Décidément, après Yakuza Ishin dévoilé au Tokyo Game Show 2013, les annonces multiples autour de Persona dimanche dernier, un teaser d'un Sonic (apparemment sur Android) aujourd'hui, SEGA semble en forme pour communiquer. Aussi, le 26 décembre prochain se déroulera une nouvelle session de la Kurokawa School for the Future of Entertainment, intitulé: "Le future de Virtua Fighter: 20 ans après".

Évènement qui se déroulera à 19h30, heure japonaise, ils ont l'habitude de réunir de grandes personnalités du jeux vidéo qui dévoilent pas mal d'informations croustillantes sur les sujets sur lesquels ils sont questionnés: les derniers en date étant ni plus ni moins que Shuhei Yoshida (le bien connu patron de SONY WorldWide Studios) et Keiji Inafune (Megaman, Dead Rising, Soul Sacrifice...).

Cette fois-ci, seront invités Katsuya Terada (connu pour les anime Blood: The Last Vampire et Cutie Honey, et qui produit en ce moment son dernier manga Saiyûkiden Daienô (La Légende du Roi Singe) ), le scénariste Dai Sato (une partie de l'anime Cowboy Bebop, Ghost in the Shell: Stand Alone Complex, Eureka SeveN, mais aussi et surtout du dernier né des Resident Evil sur console portable: Revelations !) et enfin Takayuki Haneda, un des concepteur de Virtua Fighter 4, 5 et Final Showdown (et Tobal N°2 avant ça).

Ce qui est intéressant de noter, c'est que justement, on connait la raison de la venu de tout le monde (Terada pour Saiyûkiden Daienô, Sato pour Space Dandy) sauf du principal concerné de cet article...

Peut-on s'attendre à recevoir des indices surprises sur un éventuel retour de Virtua Fighter sur next-gen?

C'est dans le Edge de cette semaine que le (tristement?) célèbre Fumito Ueda, longtemps chef d'orchestre de la Team ICO (ICO, Shadow of the Colossus), exprime sa volonté pour son avenir et revient brièvement sur le développement plus que laborieux de sa dernière œuvre : The Last Guardian.

Que voudriez vous faire prochainement ?
Cela peut-être surprenant, mais j'aimerais un jour faire un jeu sur le thème des zombies. J'aimerais essayer de faire un jeu simple qui fonctionne principalement avec des fonctionnalités tactiles (ND Anakaris : jeu Iphone/Ipad en vue?!). Mais ça c'est seulement si je peux revenir avec une idée intéressante, il y a tant de choses auxquelles je pense, mais c'est secret.

Nous ne sommes pas à court de jeux de zombie, pourquoi vouloir suivre cette voie ?
Avec un jeu de zombies, les possibilités en terme d'intelligence artificielle et capacités d'action des personnages jouables sont grandes, il y a beaucoup d'éléments qui m'intéressent et c'est idéal pour traduire des idées en jeu. En particulier si on trouve un moyen de faire en sorte que les zombies ne soient pas de simples personnages insignifiant que le joueur doit détruire, mais des personnages à part entière, d'une façon ''lyrique''. Il a toujours plein de possibilités.

Si vous deviez résumé ICO en un mot ?
Ma vision de la cruauté.

Est-ce que ICO et Shadow of the Colossus sont devenus ce que vous pensez qu'ils seraient au final ?
Chacun d'eux sont arrivés proches de ce que j'imaginais précisément. Dans le cas d'ICO, le game design, et dans celui de Shadow of the Colossus, l'aspect visuel furent très proche de ma vision d'origine.

Est-ce qu'un artiste peut réellement considérer son travail comme parfait ?
Temporairement, je pense que c'est possible. Lorsque j'étais animateur de CG (CG animator), il y avait des moments où je me sentais temporairement convaincu que ce que j'avais produit était le meilleur de ce qui était possible.

Alors, est-ce que les jeux distribués touts les ans par les éditeurs majeurs peuvent-ils être considérés comme de l'art ?
La définition de l'art est tellement ambiguë que je crois qu'il est difficile de répondre clairement à cela. Mais je crois aussi que de base, la valeur artistique d'une chose n'a rien à voir avec le temps de production alloué à cette chose.

David Cage (Heavy Rain, Beyond : Two Souls) a dit qu'il vous considérait comme un "dessinateur", mais vous avez déclaré ne pas vous voir de la même manière. Qu'en pensez-vous ?
C'est en partie vrai, je suis diplômé des Beaux-Arts, et je suis très honoré d'être décrit plus comme un artiste que comme un producteur. Lorsque j'ai rejoins SONY, je me suis plus consacré au développement des produits qu'au travail artistique.

Pourquoi avez-vous décidé de devenir freelance ?
C'est difficile à expliquer. Mais en gros c'est parce que je ne me sentais pas à l'aise sur tout un tas de choses. C'est difficile de dire pourquoi exactement, mais cela répondait à mes attentes personnelles pour ce qui est de ma carrière et la suite.

Que fut la réaction de SONY lorsqu'ils apprirent votre désir de partir ? Y a-t-il eu des négociations ?
Ce n'était pas facile. Je ne peux pas encore rentrer dans les détails. Ce sera plus facile à faire une fois que The Last Guardian sera terminé. C'est bien sur une question de respect pour mon ancienne équipe de travail, mes anciens employeurs, mais c'est aussi parce qu'après ça, tout ou presque sera définitivement réglé, on pourra mettre les choses à plat et passer à autres choses.

Êtes-vous toujours intéressé de travailler pour des gros éditeurs ou des constructeurs de console exclusivement, ou est-ce que le milieu du développement indépendant vous tente-il ?
Tout cela est secret, aussi.

Avez-vous était influencé par un jeu récent ?
Il y a tellement de jeux récents références en terme de technologie de jeu : game design, utilisation de la motion-capture, expérience de jeu multimédia (ND Anakaris : Alt-Minds d'Eric Viennot et Lexis Numérique) par exemple.

Êtes vous intéressé par des jeux qui ne sont pas destiné aux consoles de salon mais aux smartphone ou éventuellement consoles portables ? Ou pourquoi pas tenter autre chose que dans le domaine du jeu vidéo ?
Comme je l'ai dis, j'aimerais faire un jeu au principe simple basé sur le tactile, ça peut très ben concerner les smartphone que les dernières consoles portables misent sur le marché, car elle sont aussi bien l'une que l'autre détentrice de capacités tactiles. Mais rien de concret.

Avis aux amateurs de photographies et de (très) belles images définies en (ultra) haute qualité, SONY Waypoint s'intéresse aussi à la gamme d'appareil photo proposé par SONY!

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Sony a mis tout le monde au pas avec ses RX : le RX100 domine outrageusement les compacts experts quand les jumeaux RX1/RX1R restent les seuls à intégrer un capteur 24x36mm. Avec son RX10, la marque cherche à dynamiser (dynamiter ?) le marché des compacts en le tirant vers le haut. Jeu, set et match ?


Prise en mains: 5/5
Pendant que la guerre du zoom faisait rage, le Panasonic Lumix FZ200 restait le seul bridge à ouverture constante f/2,8 — en excluant son clone Leica V-Lux 4. Côté capteur, le CMOS 2/3" du Fujifilm X-S1 semblait gigantesque dans la masse des 1/1,7" et 1/2,3". Pendant ce temps-là, nous comptions les points en attendant de voir émerger un bridge à la fois lumineux, pourvu d'un grand capteur et d'une ergonomie réellement experte quand, dans leur très grande majorité, les bridges se contentent d'une prise en main plus proche de celle d'un compact classique que d'un petit reflex.




Le RX10 en impose. Physiquement, impossible de manquer son zoom Vario-Sonnar T* 24-200mm f/2,8. La bague de zoom est souple et voluptueuse. C'est du moins sa fonction quand le commutateur en bas à droite de l'objectif, à actionner du pouce gauche, est en position S (mise au point simple) ou C (mise au point continue). En mode DMF (AF avec ajustement manuel) et MF, cette bague permet d'effectuer la mise au point, qu'il est possible d'assister d'un focus peaking ajustable sur trois niveaux d'intensification et trois couleurs. Dans ces cas, le zoom se fait exclusivement via la gâchette coaxiale au déclencheur, comme sur un compact classique. Bonne initiative : l'objectif est gradué (24, 35, 50, 70, 100, 135, 200mm). Le zooming est soit continu, soit pas-à-pas, en positionnant la "Fonction Zoom sur bague" sur "Incrément." Il n'est par contre pas possible de faire démarrer le RX10 sur une focale prédéterminée, ce qui n'est peut-être pas plus mal pour son temps de mise en route. Nous y reviendrons.



Décidément pièce maîtresse du RX10, les ingénieurs ont offert à l'objectif une véritable bague de diaphragme, graduée de droite à gauche comme sur les RX1/RX1R. Le toucher est ferme, élégant, avec un petit clic bien audible de bon aloi, qui rassure quant à la qualité de fabrication de l'ensemble. Pour les vidéastes, Sony a prévu un petit interrupteur "Click ON/OFF" sur la tranche droite du fût afin de fluidifier le mouvement de la bague et, surtout, afin de la rendre inaudible en vidéo. Un régal ! Quitte à viser la perfection mécanique, nous aurions aimé une butée mécanique de chaque côté de la vague de zoom/mise au point, à la course très longue, mais c'est peut-être un caprice.
Avec un prix de lancement de 1200 €, Sony joue encore aux pingres et continue à considérer le chargeur comme une potentielle "vente additionnelle" et non pas comme un outil de productivité, pour les utilisateurs chevronnés qui désireraient tout simplement recharger une batterie pendant qu'ils sont en vadrouille avec leur bridge. Les justifications "écologiques" nous semblent bien douteuses, surtout que l'expérience similaire sur l'A7R n'a pas encore été totalement digérée. Voyons le bon côté des choses : c'est encore le NP-FW50 des Nex qui officie. Pas de soucis d'autonomie ici, une seule charge suffira amplement pour 450 clichés.



L'ergonomie a été soignée, à commencer par la trappe de carte mémoire qui vient se loger sur la tranche droite. Le pouce droit accède directement à la correction d'exposition, le sélecteur de mode basculant sur l'épaule gauche. Nous apprécions tout spécialement l'écran monochrome rétroéclairé au sommet, qui reprend les principaux paramètres de prise de vue. Coincée au milieu, la touche C appelle le réglage de sensibilité. L'ouverture de flash est originale, très prompte, mais la cinématique adoptée peut poser problème lors de la fermeture. Il faut le pousser vers le bas, puis le faire glisser en arrière alors qu'on aurait plutôt naturellement envie, du fait de sa verticalité, de le tirer en arrière. Là, attention à la casse ! Les micros prennent place de chaque côté. La griffe porte-accessoires est compatible avec une large gamme de compléments : flashes, micros, écran de monitoring, torche LED... Un écosystème complet prêt à transformer le RX10 en caméscope de reportage, d'autant plus que la tranche gauche regroupe les prises casque, micro, USB et HDMI. Cette dernière permet d'ailleurs, comme sur l'A7R, d'afficher ses photos sur un écran UHD (mais pas ses vidéos).
Le dos du bridge est très fonctionnel. Le repose-pouce, associée à la poignée bien creusée, permet une excellente prise en main. Le bouton d'enregistrement vidéo est idéalement situé. Juste à côté, la petite molette de réglage est bien protégée (peut-être trop) des manipulations accidentelles. La touche Fn appelle un menu rapide. Elle permet également de synchroniser le RX10 à un smartphone ou une tablette iOS ou Android via NFC et Wi-Fi. Par défaut, sur la molette principale, seule la touche haut est pré-paramétrée et dévolue à l'affichage. N'hésitez pas à prendre quelques instants pour y configurer des accès rapides à la balance des blancs, à la mesure d'exposition, à la cadence de prise de vue ou au filtre ND, par exemple.

L'écran est de qualité tout à fait honorable même si les reflex Nikon et Canon conservent une longueur d'avance. Son absence de tactile n'est pas pénalisante même si les menus orange et noirs typiquement RX auraient gagné à être exploités du bout des doigts. Le viseur OLED, repris de l'Alpha 58, fait un bond qualitatif en avant, même si l'excellence du VF-4 est encore loin.

Réactivité: 4/5
Le RX10 est étonnamment agile étant donné son gabarit. Le démarrage et le déploiement du zoom aux lourdes et nombreuses lentilles requièrent un peu plus de 2 secondes. Pour tout le reste, c'est un sans-faute, avec une attente de moins d'une demi-seconde entre deux clichés Jpeg (le double en Raw + Jpeg), une mise au point sous 0,4 seconde, que ce soit au grand-angle ou au 200mm quand les conditions lumineuses sont bonnes, et un très raisonnable 0,8 seconde en basse lumière.
La rafale enchaîne bien les 10 images/s promises, sur une vingtaine de Jpeg. En Raw+Jpeg, la cadence baisse à 7 images/s et sur 9 vues seulement. Pas grand-chose, donc, à reprocher au RX10, à part peut-être les 3 secondes nécessaires pour passer du 24mm au 200mm.



Qualité d'images: 5/5
Grand capteur, luminosité constante, zoom relativement important : Sony aurait pu utiliser ces excuses pour produire un objectif plus imposant. Au lieu de cela, les opticiens de la marque se sont efforcés de rendre le Zeiss Vario-Sonnar T* 24-200mm f/2,8 le plus compact possible. Mieux : ils n'ont en rien sacrifié la qualité d'image. Nous connaissions déjà le potentiel du BSI CMOS ExmorR de 1" et 20 Mpx depuis le RX00 MkII, ce nouveau zoom en sublime les qualités.



Sur un tirage en 30x40cm, bien avisé celui qui saurait faire la différence, en aveugle, entre une image issue du RX10, de l'Olympus OM-D E-M1 (m4/3) ou du Nikon D7100 (APS-C), pour ne prendre qu'eux en exemple. La finesse des détails, la correction des aberrations chromatiques, l'homogénéité sur l'ensemble du champ sont remarquables. De plus, son seul objectif couvre une plage focale pour laquelle, sur des appareils à objectifs interchangeables, il faut s'équiper d'au moins deux optiques, lorsqu'elles existent. Pour autant, ce n'est pas une raison d'abandonner son reflex ou son hybride : du fait de son "petit" capteur, le RX10 est très sensible à la diffraction. N'en déplaise au nouveau processeur Bionz X, le piqué chute rapidement passé f/8.

La gestion de la sensibilité ? Excellente. Jusqu'à 1600 ISO, aucune crainte à avoir. La valeur 3200 ISO est à réserver aux tirages inférieurs au 20x30cm et les sensibilités supérieures sont à cantonner aux grandes occasions. Il faut simplement aimer le rendu très dense des Jpeg et le grain bien plus marqué que sur le RX100 MkII, plus doux et plus subtil.

Vidéo: 5/5
AVCHD, MP4, Full HD, 50p, 50i, 25p, 24p... le RX10 propose en vidéo tout ce que nous sommes en droit d'attendre d'un appareil moderne. Mais au-delà, ce qui le différencie, c'est sa versatilité opérationnelle. Pas de chichi. Pour filmer, n'hésitez pas à basculer en exposition manuelle M (ça marche aussi avec P, A et S). Déverrouillez le crantage de la bague de diaphragme, optez pour la mise au point manuelle, désactivez la loupe de mise au point et activez le focus peaking. Vous voilà prêt, façon Spielberg, caméra au poing. La main gauche joue de la bague de mise au point, pour ajuster la netteté grâce à la précieuse aide du peaking, le pouce ouvrira ou fermera doucement le diaphragme. De la main droite, vous lancerez et stopperez l'enregistrement, corrigerez l'exposition en jouant sur la vitesse ou la sensibilité pendant que l'index zoomera. Un vrai régal.

Si vous ne vous sentez pas l'âme d'un cinéaste, les automatismes fonctionnent très bien. Le zoom est assez lent mais permet à l'appareil de conserver la mise au point. Celle-ci s'ajuste assez rapidement, avec beaucoup de fluidité. Le son issu des miros stéréo intégrés est puissant, précis, fidèle, il suffit de brancher un casque sur la prise ad hoc pour s'en convaincre. L'utilisation d'un micro externe est toujours possible, essentiellement si vous préférez un enregistrement directionnel. Pour la qualité d'image, ça ira très vite : c'est bon. C'est même très bon.

Un APN pour les amateurs d'ombres, un APN pour les amateurs de grands angles. Un APN pour les grandes ouvertures et un APN pour les portraits ? Au final, cela fait beaucoup dans la besace (sans compter la partie porte-monnaie). Les bridges font donc toujours recette malgré les Cassandre qui ne finissent pas d'en pronostiquer l'agonie.

Leur principal défaut était jusqu'alors de souffrir d'une image plutôt bas de gamme. Le RX10 initie magistralement une montée en gamme que nous espérons générale dans un futur très proche, Olympus et son Stylus 1 lui ayant déjà emboîté le pas.

Aussi doué en photographie qu'en vidéo, le RX10 sait remplacer un double kit reflex 24-70mm + 70-200mm, le tout à f/2,8 constant. S'il peut sembler cher à 1200 €, le calcul est pourtant vite fait : en APS-C, toutes marques confondues, si Tamron propose l'équivalent 24-70mm f/2,8 constant le moins cher (comptez 400 €), personne n'a de 70-200mm f/2,8 au catalogue. Pour un kit 24-70mm + 70-200mm f/2,8, il faut forcément passer par du 24x36mm. Et dans ce cas, le moindre zoom coûte 800 € quand il faudra compter au bas mot 1500 € pour le boîtier... Laurent Romejko ? Le compte est bon.

Note globale: 5/5
Le RX10 est un appareil osé. Sony a encore frappé là où personne ne l'attendait et remporte son pari avec panache : voilà que les bridges ont un porte-étendard, voilà que les bridges se mettent à tutoyer les reflex ! Avec sa prise en main experte, sa qualité d'image de haut niveau, son zoom lumineux, il y a de quoi faire réfléchir ceux qui hésitent entre polyvalence, compacité et efficacité.

La version améliorée de Super Street Fighter IV AE, prévue sur PS3, Xbox 360 et PC pour le second trimestre 2014 décide de s'illustrer un peu via 8 screenshots que voici.
Au programme, encore plus de combattants, des costumes bonus, des stades inédits (il faut bien justifier le passage à la caisse pour la 4ème fois, que diable !), la promesse d'énième réglages d'équilibre du online et bien d'autres détails.

Quatrième né de la série Kagero, Deception IV: Blood Ties a d’ors et déjà était programmé pour l'occident courant 2014 par son éditeur Tecmo Koei, sur PS3 et VITA. En attendant sa sortie japonaise le 27 février prochain, voici une très large galerie de screenshot montrant les divers pièges que le soft propose.

Pour rappel, c'est un D-RPG où l'on se bat indirectement en posant des pièges et en attirant des ennemis dedans. Toutes sortes de pièges sont disponibles, du plus humiliant comme la fameuse peau de banane, au plus retors comme des ventilateurs qui repousseront la cible vers un autre piège bien plus brutal: comme des hachoirs, des masses géantes ou des scies circulaires...