Jason Schreier :

Daniel Owen a pu poser quelques questions à Jacob Freeman, de NVidia, sur le modèle sous-jacent du DLSS 5 afin de comprendre ce que cette technologie permet et ne permet pas de faire. Voici en substance ce qu'il lui a répondu :

Le modèle n'utilise comme données d'entrée que l'image finale du jeu et les vecteurs de mouvement ; il ne dispose donc d'aucune autre donnée du moteur, comme l'éclairage, la géométrie ou les textures, sur laquelle s'appuyer

Le DLSS5 est entraîné à déduire des détails à partir de l'image, ce qui signifie que s'il pense voir un tissu, il le traitera comme tel et l'éclairera en conséquence ; ainsi, tous les nouveaux détails de l'image sont « hallucinés » par le modèle d'IA

À la question de savoir si le DLSS5 affecte la géométrie (étant donné que certaines images semblaient différentes au niveau des textures et de la géométrie des personnages), la réponse a simplement été que le DLSS5 « ne modifie pas la géométrie sous-jacente », cependant, le DLSS5 ne peut pas réellement empêcher cela sans connaître directement la géométrie ou le tampon de profondeur ; la conclusion est donc que tout ce que NVidia voulait dire, c'est que la géométrie dans le moteur n'est pas modifiée, alors qu'elle pourrait effectivement être différente dans l'image finale après le DLSS5

À la question de savoir comment le DLSS5 améliore le PBR, NVidia a essentiellement réitéré que les informations PBR sont déduites de l'image finale via le modèle d'IA

Quant à la question du contrôle artistique, de ce que les développeurs peuvent modifier et de la possibilité d'empêcher certains effets (comme le fait que Grace porte un maquillage qui n'apparaissait pas dans l'image d'origine)… NVidia a essentiellement déclaré que les développeurs peuvent contrôler l'intensité et l'étalonnage des couleurs, ainsi que « masquer certains objets ou zones de l'image à l'exécution de DLSS5 », ce qui signifie intrinsèquement que l'inférence du modèle lui-même ne peut pas être contrôlée, mais seulement l'aspect de son étalonnage des couleurs et de son intensité.

Lors d'entretiens avec des développeurs et des artistes de studios ayant accepté le DLSS 5, notamment CAPCOM et Ubisoft, Insider Gaming a appris que la technologie DLSS 5 leur avait été dévoilée en même temps qu'au grand public.

« Nous l'avons appris en même temps que le grand public », a déclaré un développeur d'Ubisoft.

Les développeurs de CAPCOM ont confié à Insider Gaming que l'annonce et l'implication de l'éditeur avaient été particulièrement surprenantes, car CAPCOM s'était jusqu'alors toujours montré très « anti-IA » avec des projets tels que Resident Evil Requiem et d'autres projets en cours de développement non encore annoncés. Certains au sein de l'éditeur craignent que l'annonce du DLSS 5 n'entraîne un changement dans la position de l'éditeur vis-à-vis de l'IA générative et de sa mise en œuvre dans ses jeux.

Capcom Co., Ltd. (Capcom) a annoncé aujourd’hui que les ventes mondiales de Resident Evil Requiem, sorti le 27 février 2026, dépassaient désormais les 6 millions d’exemplaires, ce qui représente le temps le plus court jamais enregistré pour un titre de la série pour atteindre ce cap.

Resident Evil Requiem est le dernier opus de la série Resident Evil, qui offre des graphismes photoréalistes et une immersion totale. Les joueurs peuvent profiter d'une expérience de survival horror encore plus intense grâce à l'interaction entre une peur intense et une action palpitante, rendue possible par la présence de deux protagonistes. À l'avenir, Capcom prévoit de mettre en place plusieurs mesures, telles qu'un support continu et du contenu supplémentaire, afin que les joueurs puissent continuer à profiter du titre plus longtemps.

Lors d'une interview sur le site Web de la société, Kimura a été interrogé sur ce qu'il pouvait dévoiler au sujet du premier titre d'Unbound.

« Je ne peux pas encore donner de détails, mais il s'agit d'un titre AAA destiné à une clientèle haut de gamme », a-t-il déclaré. « Cependant, pour être honnête, il serait difficile de réaliser au Japon le même type de travail que pour les titres AAA étrangers, qui nécessitent des centaines de milliards de yens et des centaines de personnes travaillant pendant cinq à sept ans pour être créés.

Nous visons donc une qualité AAA et un contenu AA, c'est pourquoi nous créons un titre qui offre une expérience de jeu riche et vous permet de vous immerger complètement dans son univers. »

Kimura a réaffirmé que Unbound souhaitait à terme créer des titres à la fois importants et modestes, et a décrit sa culture d'expérimentation.

« Créer quelque chose de nouveau nécessite des essais et des erreurs répétés, des mises en œuvre et des modifications, des ajustements, et parfois même des suppressions », a-t-il déclaré. « Comme nous créons en construisant et en détruisant à plusieurs reprises, en essayant ceci et cela, les choses ne se passent pas toujours comme prévu et le contenu change constamment.

« Pour le dire de manière positive, c'est un style de production dynamique, un style de développement flexible. Les programmeurs avec lesquels nous travaillons doivent être prêts à s'y adapter tout au long du processus, c'est pourquoi nous recherchons des personnes qui apprécient cette façon de créer. »

Mikami est surtout connu pour son passage chez Capcom, où il a réalisé le premier Resident Evil, son remake sur GameCube en 2002 et Resident Evil 4, entre autres titres.

En 2020, Mikami a déclaré qu'il souhaitait réaliser un dernier projet de jeu vidéo avant de prendre sa retraite, ajoutant qu'il ne manquait pas d'idées et que celles-ci ne se limitaient pas au genre horreur.

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Les employés de Nagoshi Studio Inc. ont été informés de cette décision vendredi, selon des personnes proches du dossier. Un porte-parole de NetEase a confirmé à Bloomberg que le financement du studio prendrait fin en mai.

Le studio a dévoilé en décembre un teaser pour son premier jeu, Gang of Dragon. Mais la décision d'arrêter le parrainage avant la sortie du jeu a été prise après que NetEase ait découvert qu'un financement supplémentaire d'au moins 7 milliards de yens (44,4 millions de dollars) serait nécessaire pour mener à bien le projet, a déclaré l'une des personnes interrogées, qui a demandé à rester anonyme car cette information est confidentielle.

M. Nagoshi tente de trouver de nouveaux sponsors, sans succès jusqu'à présent, ont déclaré ces personnes. Le studio est en pourparlers avec NetEase concernant le traitement des éléments du jeu déjà développés, ont-elles ajouté.

Le studio a été informé par NetEase que, bien qu'il soit libre de poursuivre ses activités de manière indépendante, il devra supporter les coûts correspondants s'il souhaite conserver ses actifs ou sa marque, ont déclaré ces personnes. NetEase n'est disposé à négocier que si le studio est en mesure de payer pour se libérer de ses obligations, ont-elles ajouté.