Microsoft aurait fixé un ultimatum stratégique à la franchise Call of Duty, selon l'insider Ghost of Hope, connu pour pour sa fiabilité en ce qui concerne la franchise d'Activision.

D'après l'intéressé, Microsoft aurait exprimé une profonde insatisfaction quant aux performances commerciales de Black Ops 7, tandis que l’impact financier laissé par Black Ops 6 continuerait d’alimenter les inquiétudes au sein de la branche gaming du groupe.

D’après ces informations, la direction de Microsoft aurait transmis un message particulièrement explicite : "Rien n’est hors de la table." Une formule qui, dans le langage corporate, signale rarement des ajustements superficiels.

Le système historique alternant Treyarch, Infinity Ward et Sledgehammer Games serait remis en question. Les discussions internes porteraient sur une consolidation des équipes, voire une fusion partielle des pôles de développement afin de réduire les redondances et de limiter l’inflation des coûts de production.

Alors que Call of Duty a longtemps bénéficié d’un financement presque illimité, Microsoft souhaiterait désormais rationaliser les budgets, imposer un cadre plus strict et éviter les cycles de production dont l’amplitude financière devenait difficilement soutenable. L'objectif serait de restaurer la discipline économique autour d’une franchise jugée stratégique, mais devenue trop coûteuse.

Le modèle centré sur les ventes unitaires ne serait plus considéré comme suffisant. La nouvelle ligne directrice viserait une augmentation du cash flow récurrent, avec une importance accrue donnée à la rétention des joueurs, au contenu live et aux mécanismes de monétisation à long terme. Ce repositionnement s’inscrit dans la logique attendue après l’acquisition d’Activision-Blizzard : un catalogue rentable et stable, non dépendant d’un seul pic annuel de revenus.

Si les éléments relayés par Ghost of Hope se confirment, Call of Duty pourrait entrer dans la phase de transformation la plus significative de son histoire récente. Du modèle de production aux priorités économiques, en passant par la répartition des studios, la franchise serait sur le point de voir ses fondations redessinées pour répondre aux attentes d’un propriétaire résolument tourné vers la rentabilité durable.

Microsoft ne chercherait plus simplement à maintenir Call of Duty parmi les leaders du marché. L’objectif serait désormais d’en faire un produit mieux structuré, mieux contrôlé, et surtout mieux rentabilisé.

Affaire à suivre de très près.

Annoncée il y a maintenant huit ans, la trilogie Star Wars confiée à Rian Johnson appartient désormais au passé.

Dans une interview récente, le réalisateur de The Last Jedi confirme que le projet est mort, actant ce que beaucoup soupçonnaient déjà : le développement n’a jamais réellement avancé et ne figure plus dans les priorités de Lucasfilm.

Johnson rappelle rester attaché à l’univers, mais ses engagements actuels dominent largement son calendrier. Entre la franchise Knives Out, son prochain film décrit comme un thriller paranoïaque aux accents SF, et un accord de deux projets chez Warner, aucun créneau ne semble compatible avec une nouvelle incursion dans la saga.

Côté Lucasfilm, cette mise en sommeil s’inscrit dans un contexte plus large de réorganisation permanente de ses productions depuis L’Ascension de Skywalker. Plusieurs projets annoncés après 2019 ont été ajustés, reportés ou abandonnés, et la trilogie de Johnson fait partie des victimes de ces fluctuations.

En l’état, rien n’indique que le réalisateur reviendra un jour sur Star Wars, même s’il n’exclut pas l’idée à long terme. Le projet initial, lui, rejoint la liste des initiatives évoquées mais jamais concrétisées, longtemps alimentées par les communications successives et devenues avec le temps un sujet récurrent de spéculation dans la communauté.

A l’heure où Marvel Studios prépare l’aboutissement de la Saga du Multivers avec Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars, de nouvelles informations éclairent la manière dont le studio envisage son avenir.

D’après les révélations de Alex Perez de My Cosmic Circus, les frères Russo ne se limiteront pas à la réalisation des deux prochains volets majeurs : ils seront également intégrés au Parlement Marvel, l’instance interne chargée de la planification narrative et de la cohérence globale du MCU. Une évolution stratégique qui intervient à un moment où l’univers cherche à se recentrer après plusieurs années d’instabilité.

La Saga du Multivers devait constituer un terrain d’expansion inédit, permettant de tester de nouvelles idées, d’explorer des variants de personnages connus et d’amener progressivement la notion d’incursions vers un point de rupture. Les intentions, selon Perez, étaient clairement posées : redéfinir le potentiel du MCU et ouvrir ses frontières à des concepts impossibles dans une structure plus conventionnelle. Cependant, le résultat final a été profondément perturbé par les conditions de production.

La pandémie de COVID 19 a provoqué une désorganisation majeure du calendrier, forçant Marvel à avancer ou retarder certains projets de manière imprévue. Plusieurs productions ont été diffusées alors qu’elles n’étaient pas entièrement prêtes, induisant des incohérences structurelles difficiles à rattraper. A cela s’est ajoutée une multiplication d’arcs narratifs initiés simultanément, sans supervision centralisée suffisamment solide. Selon Perez, moins de la moitié des projets de cette période ont réellement contribué à l’intrigue principale, compromettant la clarté d’ensemble que Marvel avait pourtant historiquement réussi à maintenir lors de la Saga de l’Infini.

A ces perturbations déjà significatives s’est greffée une crise supplémentaire : les déboires judiciaires de Jonathan Majors, initialement destiné à incarner Kang le Conquérant sur la durée. Son rôle devait constituer la colonne vertébrale d’une saga construite autour de multiples variants du personnage. Mais Marvel a choisi de ne pas recaster l’acteur et même de complètement abandonné le personnage, alors même que la logique du multivers offrait une transition cohérente. Faute d’alternative satisfaisante, le studio a dû réorienter sa trajectoire narrative et s’appuyer sur un nouveau point focal : Victor von Doom, incarné par Robert Downey Jr, dont l’introduction doit intervenir dans Doomsday. Une décision pragmatique, destinée à stabiliser un antagoniste central au moment où l’univers tente de se réorganiser.



C’est dans ce contexte que les frères Russo entrent en scène avec un rôle élargi. Connu pour leur capacité à orchestrer des récits complexes, le duo est perçu comme un élément clé pour restaurer une cohérence que la Saga du Multivers n’a pas réussi à conserver. L’intégration au Parlement Marvel leur permettra d’intervenir en amont : définir les priorités, cadrer les interactions entre films et séries, organiser la progression des arcs narratifs et veiller à ce que chaque production s’inscrive dans une stratégie claire. Leur travail sur Infinity War et Endgame reste, à ce titre, une référence en matière de gestion d’ensemble.

Cette démarche prépare également l’arrivée de la prochaine grande période du MCU : la Saga des Mutants. L’introduction des X-Men constitue un chantier de grande ampleur, nécessitant une planification rigoureuse. Marvel veut éviter de reproduire les dispersions de la période précédente et s’appuyer sur des fondations solides avant de lancer les premiers projets de cette nouvelle ère. Les Russo, grâce à leur double rôle de réalisateurs et d’architectes narratifs, sont positionnés pour assurer cette transition.

Cette évolution reflète un repositionnement clair : Marvel opte pour une gouvernance créative plus centralisée et mieux structurée, avec une attention accrue portée à la cohérence interne. A travers les indications fournies par Alex Perez, un constat se dessine : après Secret Wars, le MCU ne sera plus seulement dans la continuité de son passé, mais dans une véritable reconstruction, portée par des choix stratégiques assumés et un pilotage renforcé.

L’édition 2025 des Game Awards franchit une nouvelle étape : pour la première fois, la cérémonie sera diffusée sur Prime Video, en complément des plateformes habituelles comme YouTube, Twitch, X ou TikTok.

Ce partenariat non exclusif avec Amazon marque une première collaboration avec un service de streaming par abonnement.

Toujours présentée par Geoff Keighley, la cérémonie aura lieu le 11 décembre au Peacock Theater de Los Angeles, avec au programme les habituelles world premieres et autres révélations de jeux, performances musicales et la présence de personnalités du secteur (coucou Kojima), notamment issues de la série Fallout d’Amazon.

Le partenariat s’accompagnera d’initiatives interactives : diffusion en 2K sur Twitch, Twitch Drops pour les spectateurs, et même des offres spéciales Prime pendant l’événement.

Keighley précise que l’accord "n’altère pas le contenu ni la production du show", mais vise à étendre sa portée mondiale.

L’édition 2024 avait dépassé les 154 millions de vues, confirmant le statut des Game Awards comme rendez-vous incontournable de l’industrie vidéoludique.