Conditions :
Avis effectué à partir d’une version Xbox One, heureusement sur Xbox Series X.

On va finir par croire que chaque année se doit d’avoir obligatoirement une belle shitstorm pour les fêtes. Sorte de coutume malgré nous. Souvenez-vous de Star Wars Battlefront II en 2017, de Fallout 76 en 2018 et de Shenmue III en 2019 (même si l’on a eu tendance à un peu plus pardonner ce dernier vu le budget). Mais en même temps, comment aurait-il pu en être autrement en 2020, année qui ne laisse absolument rien passer et qui souhaite impérativement nous pourrir l’existence jusqu’à la toute dernière minute du calendrier. Il fallait s’y attendre, point, mais absolument personne n’aurait pu parier un seul instant que le mauvais élu serait Cyberpunk 2077, pourtant l’un des prétendants signés d’avance au statut de GOTY.

J’aurais pu vous expliquer pourquoi j’en suis venu à faire un simple papier « avis » au lieu d’un vrai test mais ceux qui suivent un minimum l’actualité sont parfaitement au courant de la situation qui frappe le nouveau CD Projekt Red. Je n’en suis pas non plus au point d’avoir voulu tester le concerné sur des modèles 2013 de PlayStation 4 et de Xbox One et vu les retours de spécialistes comme Digital Foundry, sur Xbox Series X, je suis apparemment dans la catégorie la mieux lotie pour ce qui est du monde des consoles. Et pourtant…



Parce que moi j’y ai cru, et j’étais motivé. Mais sans même parler des bugs visuels en surnombre et des détails auxquels on s’habitue un peu par dépit (les sticks qui partent parfois en couille après une téléportation, le zoom qui reste actif quand on sort d’un véhicule, l’impossibilité de se relever quand on est en plein dialogue…), il y a les vrais problèmes, ceux qui te bloquent temporairement dans ta progression, ceux qui font crasher le jeu plusieurs fois d’affilée, et ceux qui niquent une ambiance à des instants clés. A un moment, au bout d’environ 25h de jeu quand même, j’en suis à la croisée des chemins, à décider si un test vaut le coup. Mais je force le temps d’une dernière session qui fut en fait le coup de grâce : 5 crashs de suite pour lancer une mission qui se déroule sans trop d’accrocs, qui enchaîne avec un dialogue important mais avec disparition du son (merci les sous-titres) puis l’appel de mon véhicule neuf qui arrive en totale épave sans la moindre explication, me laissant faire 500m avant de se bloquer entre deux buissons, avec impossibilité de bouger et même d’en sortir. J’ai compris : ça suffit.

Donc le test attendra. Un jour, quelque part en 2021 j’ose imaginer et tout simplement en même temps que le future upgrade Next Gen si tout se passe bien, non sans un second run pour l’occasion. Car ça restera ça le plus frustrant dans toute cette histoire. Fallout 76 était complètement cassé à son lancement, mais il était également foutreusement mauvais, quand bien même les choses se sont un peu arrangées depuis 2 ans. Mais Cyberpunk 2077 est excellent, et c’est juste triste de ne pouvoir en apprécier l’essence dans l’état souhaité tant j’ai pris un pied peu commun à y jouer jusqu’à souvent tard et être impatient de le rallumer le lendemain. Pas parfait non plus, ou tout du moins ça dépendra un peu de votre façon de voir les choses car contrairement à ce à quoi on pouvait s’attendre, il n’a pas un aspect RPG aussi poussé que ce qu’on nous avait promis.



On y reviendra finalement en temps voulu mais on pourrait citer rapidement un choix de notre « Origin Story » finalement sans grande conséquence sur le reste du jeu hormis quelques lignes supplémentaires de dialogues selon la situation, ou encore une certaine linéarité non pas dans la progression mais dans la façon dont évolue le scénario. Il y a quelques courbes mais que ce soit le fil rouge ou tout simplement V, on sent qu’il y a une base à laquelle il faudra tenir. En même temps, on parle de CDPR, ceux qui sortent d’une série avec un héros unique. On pourrait également évoquer le fait que malgré (dans les très grandes lignes) trois branches dans les possibilités d’évolution de notre personnage, c’est à dire puissance/infiltration/hack, 80 % des joueurs se tourneront vers le premier choix qui n’empêchera pas une certaine variété entre toutes les armes à feu, le corps-à-corps dont le sacro-saint katana over-cheat, le matos explosif… Mais l’infiltration ne fonctionne pas pour le moment car l’IA est claqué au sol et que c’est difficile de miser sur les armes silencieuses dans un jeu soumis aux PV alliés. Quant au hack, ça donne un peu de profondeur, y a des trucs intéressants qui se débloquent en avançant mais ce n’est pas le plus fun. Je regarderais néanmoins cela de plus près dans un second run.

Ironie tout de même de constater un manque de travail sur certains points RPG-esque quand à coté, le jeu semble en faire trop là où l’on ne lui avait rien demandé, genre le fait que notre personnage peut être équipé de la tête au pied par une tétrachié de fringues alors qu’on ne le verra jamais autrement que dans son véhicule, dans le menu, ou dans le miroir quand le jeu ne bug pas pour le faire apparaître à poil, sans rien entre les jambes alors que j’avais naturellement opté pour le gros sexe histoire de pousser la ressemblance jusqu’au bout. Et impossible de laisser ça de coté puisque chaque élément « d’armure » a ses points de défense et d’ailleurs sans grande logique car il faudra m’expliquer comment un bandana ou une paire de lunettes de soleil peuvent refourguer +20 en armure.



Et pourtant c’est prenant et quand rien ne vient foutre la merde, on bouffe cette expérience durant des heures car on a cette augmentation en puissance, on a des armes qui ont de la patate, on a envie de fouiner et d’en découvrir toujours plus sur Night City et les alentours et surtout bordel, on est devant une nouvelle leçon en terme de mise en scène, le point sur lequel on attendait le plus CDPR et où tel un Johnny Silverhand, ça semble faire un gros doigt à cette concurrence qui paraît plus statique que jamais avec ses dialogues parfois bien chiants à suivre où les persos sont quasiment immobiles. Oui, je parle aussi de toi Deus Ex, le dernier en date, qui profite tranquillement du drame actuel pour tenter une petite promotion sur certains stores.

Car dans Cyberpunk 2077, les personnages sont vivants, puent le charisme, évitent de tomber dans la caricature hormis celle voulue par ce futur que l’on imaginait il y a quelques dizaines d’années. On ne se souvient même pas de mémoire avoir vu un tel travail sur un jeu à la première personne et les comparatifs auront lieu avec les prochains prétendants, c’est certain, comme ce fut le cas pendant des années avec The Witcher 3 (et ça l’est toujours d’ailleurs). C’est remarquable et c’est toujours aussi satisfaisant de voir que la narration se retrouve aussi dans les annexes, bien entendu en mettant de coté les « nettoyages » que l’on fait sur le chemin en garant à bagnole avant de repartir vers l’objectif, mais bien tout le reste, parfois avec de l’humour, parfois avec du sérieux, mais souvent avec de l’originalité. Même une simple mission consistant à aller récupérer une poignée de taxis « égarés » arrive à nous raconter quelque chose. C’est beau. C’est parfois trop (on est assené de SMS et appels), mais ça fait toujours plaisir de voir ces efforts de narration même à notre époque où certains continuent de s’enliser dans le minimum en mode osef, tant que ça se vend.



Voilà. C’est pour ça que ça fait si mal de voir autant d’ambitions et de qualités guillotinées sur l’autel de la course au pognon et de l’envie pour CDPR comme les actionnaires d’user d’employés et de temps pour tenter de faire tourner un tel produit sur des modèles désuets au lieu de peaufiner pendant des mois le PC et la Next Gen. Actionnaires qui doivent aujourd’hui pleurer des larmes de sang en voyant la valeur boursière de l’entreprise en chute de 41 % depuis le début du mois. Mais on sait que les bugs seront corrigés, que le jeu va gagner en rendu technique, que la MAJ Next Gen va apporter énormément et que CDPR n’en restera probablement pas là en s’attardant sur le chemin sur d’autres détails du game-design pour enfin nous livrer la copie rêvée. Mais ce n’est pas pour tout de suite et c’est donc à chacun d’acheter néanmoins le jeu en connaissance de cause (donc PC, PS5, SX, et surtout pas ailleurs) mais qu’un test n’a pour le moment aucune valeur quand un patch déboule tous les 5 jours.

Et puis…
Y a t-il encore besoin de tester la version console d’un jeu qui, provisoirement, n’existe plus, effacée du PlayStation Store et actuellement en survie coté Xbox ?

Life is Strange chez Square Enix, Tell Me Why chez Microsoft et désormais Twin Mirror chez Bandai Namco (même si auto-édité sur PC)... Tout le monde semble vouloir un petit Dontnod dans son catalogue, ce qui est une certaine marque de reconnaissance pour ce studio français qui devrait néanmoins garder une certaine attention face aux erreurs des anciens, du genre Telltale qui s’est perdu à trop vouloir jouer l’usine à gaz. Et encore, on dit « faire attention » car on parle bien de l’avenir du studio et pas des résultats dans l’immédiat car de ce coté, il est déjà trop tard : Twin Mirror est une déception, et on va donc vous expliquer quel est le problème pour ce qui sera l’une des dernières reviews de cette année pourrie.

Vous incarnez ici Sam Higgs de retour dans sa bourgade natale de Basswood, sorte de petite ville de l’Amérique reculée comme les apprécie généralement le studio, et qui dégage toujours cette ambiance particulière. On aime, mais pas Sam, car il aurait bien aimé laisser derrière lui et à jamais ses mauvais souvenirs entre rupture sentimentale et le simple fait que la moitié de la ville le déteste : il est journaliste d’investigation et son meilleur article a causé la fermeture de la principale source de revenus de la ville (une zone minière). Mais Sam doit pourtant revenir pour assister aux obsèques de son meilleur ami, décédé tragiquement dans un accident de voiture, mais entre les doutes sur ce qui pourrait bien ne pas être un simple accident et le fait de se réveiller un matin avec une gueule de bois et un trou noir absolu par rapport à la soirée de la veille, le seul indice étant sa propre chemise couverte de sang dans la salle de bain, le Sam, il va comprendre que les retrouvailles avec Basswood ne vont pas faire l’objet d’un rapide aller-retour.

Synopsis assez sympa comme vous pouvez le voir pour une enquête qui ne laissera pas de place au fantastique comme on pouvait le voir avec Life is Strange mais plutôt à la psychologie dans des proportions assez poussées. Sam n’est en effet pas touché par quelque chose comme le syndrome d’asperger mais a tout de même certaines des compétences affiliées à certains cas : il a le don de se souvenir avec exactitude de certaines choses jusqu’au moindre détail, et a une capacité d’analyse sans pareil. Misanthrope sur les bords, cet anti-héros réfugie sa moral dans un alter-ego que lui seul peut voir (évidemment) et qui le conseille autant que possible, même si libre à vous d’écouter et prendre en compte les paroles de votre pote imaginaire, qui semblent certes empruntes d’une certaine sagesse mais qui ne vont mèneront pas forcément vers la voie souhaitée.



Bon c’est un jeu narratif donc il est assez difficile de tartiner longuement sur le sujet mais évoquons tout de même que la structure repose sur trois types de séquences : les phases de blabla avec les gens que vous croisez en plus de la possibilité de zieuter quelques éléments du décors pour raviver des souvenirs, les passages de pure enquête où vous devez au préalable chercher tous les indices dans une zone avant de reconstituer le puzzle d’une action (chose assez simple mais assez sympa à faire) et enfin les séquences dans votre espèce de matrice mentale qui indiquent que tout ne va pas parfaitement bien dans votre boîte crânienne, avec une esthétique qui rappelle parfois du Control. Pas révolutionnaire, ça fait disons le taf, c’est toujours dommage que ce soit uniquement avec un doublage US (sous-titres FR heureusement) alors que c’est un jeu bien de chez nous, et le rendu est ce qu’il est, c’est à dire budget moyen, loin d’un Quantic Dream mais tout de même bien devant du Telltale. Non, ce qu’il y a de plus important dans un jeu narratif, c’est bien évidemment (surprise) tout ce qui tient de la narration et c’est là que…

Bon on va vous le dire franchement : le scénario est nul. Voilà voilà… Ou disons pas prenant du tout. On est plus dans le téléfilm TF1 de l’après-midi que dans Seven autant dans les situations que les dialogues, avec entre 5 et 6 heures de jeu (oui, c’est court, et de véritables choix uniquement à la fin), pour un rythme d’une mollesse absolue. Vous avez lu le synopsis là juste au-dessus ? Hé bien entre le début du jeu et la fameuse scène qui lance le scénario (donc la découverte de la chemise ensanglantée), c’est déjà environ 1h de jeu, pour que vous compreniez à quel point les choses avancent lentement. On a l’impression que Dontnod n’avait pas d’idées pour cette aventure où l’on croise uniquement des monsieur/madame tout le monde (sauf la gamine, aussi insupportable que dans un téléfilm américain) et s’est perdu à mettre des choses tellement obvious que l’on s’endort devant ce qui devait être des rebondissements. Tenez, ce ne sera pas un grand spoil de vous dire que l’accident mortel de votre ami n’était pas vraiment un accident (car en même temps, tu enlèves ça, y a plus de scénario…), sauf qu’entre le moment où les doutes sont émis, c’est à dire dans les 10 premières minutes, et celui où vous en avez la confirmation, il s’est passé plus de 3 heures de jeu. Donc plus de la moitié, pour au final un sentiment de « Mwé » une fois la vérité découverte et le jeu bouclé, quels que soient les choix sélectionnés.

Conditions :
Testé sur Xbox Series X, avec une connexion tellement pourrie que je devais passer par ma 4G pour activer les défis quotidiens.

Dans la dernière ligne droite que fut la précédente génération de consoles, Ubisoft n’en était plus à souhaiter de nouvelles licences mais plutôt récolter les fruits des plus populaires en cours, quitte d’ailleurs à en payer le prix au point de pousser l’éditeur à revoir un peu sa politique éditoriale, mais ceci est une autre histoire. Pourtant, entre Assassin’s Creed, Watch Dogs, The Division et autre Ghost Recon, il y eut lors de l’E3 2019 Gods & Monsters, la petite volonté d’apporter un peu de fraîcheur au catalogue même s’il fallait reconnaître que ça sentait quand même vachement fort qu’un certain Breath of the Wild était sorti deux ans avant… Mais 18 mois après, le jeu renommé depuis et désormais disponible, Immortals Fenyx Rising est-il vraiment un simple plagiat façon Gameloft ? Pas que.

Posons tout d’abord le contexte en déclarant sans rien apprendre à personne que cette nouvelle production nous emmène dans la mythologique grecque, ou en tout cas dans ses grandes lignes, au moment de la plus ou moins fin du monde. Typhon a réussi à prendre possession de l’Olympe et de ce qui reste de la Terre, remettant en question le pouvoir de Zeus qui est bien emmerdé niveau renfort puisque quatre des autres principaux dieux ont été transformés pour devenir inutiles (un enfant, un arbre, un poulet…) et que son seul compagnon, c’est Prométhée qui lui fait toujours un peu la gueule depuis qu’il a été enchaîné pour l’éternité afin de se faire dévorer le foie tous les matins. Sauf que Prométhée, même s’il reste à moitié à poil dans le froid, il est toujours malin et voit tout, notamment le dernier espoir : un simple mortel échoué par hasard sur une plage d’une île où réside tous les problèmes mais aussi toutes les solutions. Un peu comme dans Link’s Awakening vous noterez.

Bon là on force sur le comparo mais croyez-bien et cette fois plus sérieusement que ce Immortals Fenyx Rising a bien pompé de part et d’autres le dernier Zelda en date et ça se ressent dans un paquet de choses. On pourrait par exemple dire que le point de départ est une île séparée du reste du monde ouvert, servant de point d’entraînement et impossible à quitter car il vous faudra au préalable… quelque chose pour planer. On ajoutera à cela que le jeu se découpe en quatre grandes zones (vous avez compris que vous allez devoir libérer les 4 dieux), chacune suffisamment variée mais que vous pouvez explorer dans l’ordre que vous voulez. Ah et puis il y a bien entendu la grimpette qui évite de faire ce que les Assassin’s Creed ont fait depuis tout temps pour reprendre cette formule de la jauge d’endurance qui fait du bien à retrouver tant on reprend plaisir à analyser à nouveau une structure (voir les alentours) avant de tenter de l’escalader. Jauge d’endurance qui vaut également pour la nage mais aussi certaines actions.



L’exploration se montre donc quelque part sans surprise puisqu’on retrouve le même type de progression. Libre encore une fois, avec des missions principales bien visibles une fois passé l’introduction, mais également cette fois des quêtes secondaires clairement indiquées et pas seulement dans un journal. Néanmoins, le titre n’ayant pas non plus la prétention du game-design d’un BOTW où l’on explore parfois à l’aveuglette, car c’était voulu, on bénéficie cette fois d’une fonction magique pour passer en vue à la première personne afin de zieuter les alentours et ressentir des vibrations pour annoter des points d’intérêt. Des tas d’ailleurs. En fait c’est comme Assassin’s Creed niveau trucs à faire sur la map, à ceci près que vous devez marquer les choses vous-mêmes, ce qui peut-être rigolo au début mais assez barbant au bout d’un moment. Tous comme les deux derniers AC, on aurait finalement préférer qu’on nous laisse le choix entre tout avoir directement ou tout simplement rien.

A l’instar de Cocorico dans BOTW, la deuxième étape d’importance dans Immortals est en fait le Hall des Dieux, aka la zone à tout faire vers laquelle on va sans cesse revenir. C’est là, où squatte ce gros fainéant de Hermès, que vous pourrez mettre en place tout ce qu’il faut pour votre augmentation en puissance : forge pour l’ensemble de l’équipement, chaudron à potions (il y en a quelques autres sur la map), augmentation des PV, augmentation de la mana, arbre de compétences et même un tableau de défis random pour obtenir diverses récompenses, sachant qu’une partie du tableau est réservé (sous condition de connexion online évidemment) aux défis quotidiens et donc limités dans le temps, à échanger contre des piécettes qui elle-même vous permettront d’obtenir des skins sympas. De quoi amoindrir la frustration de l’habituelle boutique propre aux jeux Ubisoft, blindés de magnifique skins en tout genre, tous sous micro-transactions. Routine.



Mais bref, pour augmenter en puissance, il faut au préalable du matos et c’est là que vient l’importance d’explorer un peu au lieu d’enchaîner le fil principal. De ce coté, là encore, on ressent bien fort l’effet BOTW avec des choses parfois identiques dans la forme, parfois légèrement différentes, mais aussi quelques originalités. Dans les choses différentes, on peut y mettre le fait qu’il n’y a que quatre types de potions (PV, Endurance, Puissance, Défense), ce qui n’est pas forcément un mal car la simplicité garantit parfois un meilleur rythme (avec moins de trucs différents à looter du coup) mais aussi l’impossibilité de concevoir des « recettes » ultra-cheatées en début de partie. L’équipement, c’est pareil. On a juste une épée, un marteau et un arc, mais plusieurs sortes pour chacun avec les bonus affiliés. Même chose coté armures. Rien ne se casse (wouhou) et bonne nouvelle : l’augmentation se fait non pas par arme mais par type, ce qui veut donc dire que lorsque vous mettrez un point en Epée, c’est bien toutes les épées qui deviendront plus puissantes. Encore un bon truc pour le rythme du jeu.

Dans les choses originales, il y a les petits défis sur la map, qui peuvent être des notes de musique à retenir (mwé), des sortes de petit jeu de taquin ou encore des parcours. On ne va en revanche pas revenir sur les collectibles sur la map (dont des cristaux de tous genres) et la brouette de coffres, mais directement sur le plus intéressant : les sanctuaires. Oh pardon, les cryptes on voulait dire. Car c’est un peu la même chose : un paquet de zones spéciales avec le même ton graphique (c’est le Tartare quoi) qui à chaque fois vous donneront en récompense un éclair de Zeus capable d’augmenter votre endurance, mais aussi un coffre secret, car autant assumer « l’hommage » jusqu’au bout. A chaque fois, ce sera soit de l’énigme, soit du combat, mais on notera tout de même que la formule est légèrement différente de celle de Zelda puisque les cryptes sont bien moins nombreuses que les sanctuaires, mais beaucoup plus longues à terminer. L’équilibre est tenue, les énigmes sont sympas bien que tournant souvent autour de la même chose (au moins, y a pas de gyroscopie) et certains combats sont suffisamment haletants pour m’avoir fait lâcher quelques gouttes de sueur.



Les combats qui sont d’ailleurs très cool dans l’ensemble sous réserve d’avoir débloqué les bonnes compétences (dont l’esquive aérienne, très utile), avec de la bonne patate, un système de ralenti après quelques bonnes esquives et, comme dans le dernier AC, une jauge de stun à chaque ennemi qui imposera de privilégier chez certains les attaques au marteau ou de leur envoyer de gros rocher dans la tronche avant de balancer la sauce. Assez simple dans l’ensemble malgré quelques beaux pics de difficulté qui ne sont pas de refus, mais il reste dommage que le jeu récupère un autre point de BOTW qui est cette fois un défaut : le bestiaire manque un peu de variété, préférant jouer la carte de la fainéantise avec de nouvelles couleurs de mobs pour signifier leur gain de puissance.

« Et c’était sympa sinon ? » Bah beaucoup en fait durant cette quarantaine d’heures, et ça, je ne m’y attendais pas. On a compris que ça ne réinventais pas la roue mais l’expérience se montre aussi efficace que rythmé, et fait surtout un certain bien au catalogue Ubisoft qui a bien besoin d’un peu de « couleurs chatoyantes » maintenant que Rayman semble enterré. Alors oui, ça n’a pas la magnificence d’un Breath of the Wild en terme de game design organique, mais c’est suffisamment carré comme souvent avec l’éditeur, plutôt agréable à l’œil pour du jeu cross-gen (privilégiez le 60FPS) et si le fond vient clairement de la concurrence, la forme lui permet de se constituer sa propre identité avec suffisamment de narration dans un univers certes très cartoon mais assez drôle, notamment par les discours omniscients de Prométhée/Zeus dont certaines vannes parviennent à faire mouche. On n’en attendait pas tant en fait.

Y a pas à dire mais chaque fois qu’on nous parle du futur dans les médias ciné/JV/romans, c’est en gros la merde dans 90 % des situations, au point de relativiser sur les problématiques de l’actuelle pandémie. Comme si on nous préparait psychologiquement à ce que nos enfants et arrières petits-enfants vivent l’incarnation de la dystopie pour leur laisser l’occasion de sortir à chaque fois que les anciens (nous), ils avaient quand même la belle vie. Et l’univers d’Observer System Redux va bien évidemment dans cette direction, se situant dans la Cracovie de 2084, époque où le terme gouvernement ne signifie plus grand-chose, et où tout le monde a voulu se la jouer Cyberpunk en s’implémentant divers technologies à l’intérieur du corps, jusqu’à ce qu’un virus affecte salement les concernés.

Nous sommes donc dans un monde qui masque sa crasse derrière tout un tas de néons et d’hologrammes, où chacun vit la majorité du temps chez soi (niveau distanciation sociale, on est au top) et dans lequel il existe des « Observateur », des personnes capables via une connexion aux puces cérébrales de vivre plus ou moins les souvenirs d’une cible, avec tout les mauvais effets qui vont avec : les souvenirs, c’est toujours un peu flous. Vous y incarnez donc l’un de ces Observateurs, plus précisément le détective Daniel Lazarski magnifiquement interprété par Rutger Hauer (qui nous a quitté l’année dernière). Et Daniel, il vit un peu sa triste vie entre deux doses de drogue, mais la routine est cassée par l’appel de son fils dont il n’avait pas de nouvelles depuis des années. Une conversation trop courte, étrange surtout, qui pousse notre détective à se rendre dans l’hôtel où a été émis l’appel, découvrant rapidement dans la chambre un cadavre décapité… qui ne peut heureusement être son fils : l’homme est mort avant l’appel en question. Il va falloir tirer cette affaire au clair.



C’est donc dans cet hôtel un peu pourri que va se dérouler l’aventure, avec des accès se débloquant au fur et à mesure pour on peut dire trois styles de gameplay. Le premier, c’est en gros du walking-simulator où l’on se promène pour trouver son chemin (ce qui n’est pas toujours facile) tout en discutant avec un maximum de personnes. Et quel dommage que le jeu, déjà à l’époque, ait reçu le budget d’un titre forcément indépendant car pour des besoins économiques, là où l’on « voit » quelques PNJ dont bien entendu l’espèce d’androïde malaisant à l’accueil, la grande majorité vous parleront derrière leur porte, ce qui quelque part ne fait pas défaut vu le contexte mais encore une fois, c’est dommage tant la folie qui ressort de certains dialogues nous donneraient envie de voir la gueule qui se cache derrière.

Le second style, c’est les enquêtes, par exemple dans un appartement où il faut dénicher des indices un peu partout, parfois en poussant des choses ou en ouvrant des placards, devant faire confiance à vos propres yeux mais également à deux vues spéciales, l’une qu’on pourrait qualifier de technologique (cela met en avant les ordi & co, et ils sont nombreux), l’autre biologique (idéal pour scanner du sang, des traces de coups, etc). Attention néanmoins de ne pas prendre tout votre temps car on rappelle que votre détective est un drogué de service et s’il abuse un peu trop de ses « fonctions », il subit rapidement un manque, obligeant à prendre une dose qui ne sont pas non plus en nombre illimité. Rien de plus à signaler pour ces phases qui restent assez classiques et parfois un peu énervantes car il est très facile de louper un minuscule détail et il aurait fallu une espèce de « jauge » pour savoir si on a réellement retourné toute la pièce avant d’aller voir ailleurs.



Et reste enfin le dernier aspect du jeu, et donc celui qui vaut votre statut d’observateur, à savoir les « inceptions » qui vous plonge dans les souvenirs de certaines personnes. L’une des indéniables grandes réussites du jeu puisque c’est là que se situera les plus gros éléments de flippe (même si les jumpscares sont monnaie courante dans le monde « réel ») et surtout une esthétique particulière en totale adéquation avec le thème. Comme on disait plus haut, des souvenirs, c’est certes concret lorsqu’on évoque un fait général (ou en tout cas, quand le concerné a toute sa tête) mais le cerveau ne peut retenir chaque détail dans la chronologie exacte, la disposition de certains objets dans une pièce, les voix… En résulte l’impression d’évoluer dans un cauchemar où rien n’a de sens, et il faut signaler que cette nouvelle édition a eu la bonne idée de refaire quelques unes de ces séquences pour garantir un meilleur rythme mais également raccourcir les parties de cache-cache face à des créatures sorties de l’enfer.

Tout de même assez court même si dans la norme des jeux narratifs (7 à 8h pour le boucler), le titre est une petite réussite au point de se demander ce qui a pu foirer chez Bloober Team lors du développement de Blair Witch, bien moins réussi. Qui plus est, outre ce qui a été évoqué à l’instant, cette nouvelle édition en profite pour ajouter une poignée de quêtes secondaires qui ne sont pas de refus vu la durée de vie et l’exploitation des supports de nouvelle génération, par exemple dans les temps de chargement amoindris, un peu d’exploitation de la Dual Sense (les gâchettes lorsqu’on ouvre les portes, ce qui n’est pas grand-chose mais toujours mieux que bien des autres jeux PS5) mais aussi une rehausse technique qui ne lui donne pas non plus un statut de « claque Next Gen » mais qui fait tout de même la différence par rapport à l’original. Reste des couacs techniques qui seront peut-être corrigés après avoir écrit ces lignes, comme le Ray Tracing étrangement absent sur Xbox Series, tandis que la version PlayStation 5 qui bénéficie bien de cette option subit une belle chute du frame-rate quand on l’active, au point d’avoir finalement fait sans.