Du 2 au 6 juin 2025, le tribunal correctionnel de Bobigny accueille un procès qui pourrait marquer un tournant pour l’industrie du jeu vidéo. Trois anciens cadres d’Ubisoft : Serge Hascoët (ex-directeur créatif), Tommy François (ancien vice président éditorial) et Guillaume Patrux (ex-game director) sont jugés pour harcèlement moral, harcèlement sexuel et tentative d’agression sexuelle. Mais au delà des noms cités dans la procédure, c’est toute une culture d’entreprise qui est pointée du doigt.

Les faits remontent à plusieurs années. Dès 2017, certains salariés tentent d’alerter leur hiérarchie sur un management toxique, fait de brimades, d’humiliations, de comportements déplacés. La réponse est sans détour : "Tu arrêtes de parler de ça immédiatement. Il n’y a aucun problème chez Ubisoft." L’affaire est étouffée. Il faudra attendre juillet 2020, en pleine vague #MeToo dans l’industrie, pour qu’une enquête conjointe de Libération et Numerama vienne fissurer l’omerta. Des dizaines de témoignages révèlent alors un environnement délétère, où le harcèlement devient presque une méthode de gestion.

Les exemples sont glaçants : une salariée attachée à sa chaise pendant que des collègues dessinent sur son visage, une autre maintenue pour recevoir un baiser forcé, des questions sur d’éventuels liens avec Daech, un sandwich volontairement placé sur le bureau d’une collaboratrice en plein Ramadan, des films pornographiques projetés dans les open spaces… Le tout sous l’œil complice (ou indifférent) de la direction. À l’époque, les services RH ne prennent aucune mesure concrète. Les alertes sont minimisées, renvoyées à des problèmes de "friction créative" ou de "sensibilité générationnelle".

Ce procès s’inscrit dans la continuité de ces révélations. Sur le banc des parties civiles, six femmes et trois hommes, appuyés par deux syndicats, dont Solidaires Informatique. L’objectif : que la justice reconnaisse non seulement des faits individuels, mais aussi leur caractère systémique. "Ce ne sont pas trois brebis galeuses qui ont instauré ce climat. L’impunité a été pensée, structurée. Il manque des noms dans ce dossier", déplore Marc Rutschlé, représentant syndical, dans les colonnes de L’Humanité.

Car au cœur du débat, une question demeure : jusqu’où va la responsabilité de l’entreprise ? Ubisoft, en tant que personne morale, ne comparaît pas. Ni la DRH Marie Derain, ni le PDG Yves Guillemot, pourtant cités à comparaître pour complicité, ne sont présents à l’ouverture du procès. Une absence remarquée, et révélatrice d’une volonté de dissocier les dérives individuelles de l’organisation globale. Pourtant, pour de nombreux observateurs, c’est bien un système qui a permis ces dérives : les managers dénoncés ont été protégés, promus, parfois déplacés discrètement, sans jamais être sanctionnés.

Le Syndicat des Travailleurs et Travailleuses du Jeu Vidéo (STJV) va plus loin : "Ces faits ne sont pas des incidents isolés. Ils sont le résultat d’une culture d’entreprise où le pouvoir créatif justifie tout, y compris l’intolérable." Plusieurs témoignages recueillis dans le cadre de l’enquête pointent des réponses RH stéréotypées : "C’est ta façon de voir les choses", "Ce sont des créatifs, ils fonctionnent comme ça", ou encore "Si tu ne peux pas travailler avec lui, il va falloir envisager une mobilité." Des réponses qui traduisent une volonté manifeste de préserver l’image de l’entreprise, quitte à sacrifier la parole des victimes.

Si la justice reconnaît le caractère systémique du harcèlement décrit, ce procès pourrait créer un précédent important, bien au delà du cas Ubisoft. Il poserait les bases d’une responsabilité accrue des dirigeants, dans un secteur encore peu régulé sur le plan managérial. À l’image d’autres industries culturelles ou technologiques, le jeu vidéo a longtemps évolué dans une zone grise, où l’autorité créative servait souvent de paravent à des comportements abusifs.

Ce procès, s’il va au bout de sa logique, pourrait rebattre les cartes. Non seulement pour les victimes, mais pour l’ensemble d’un secteur en quête de maturité. Car derrière la success story d’un éditeur mondial se cache peut-être un exemple-type de gouvernance à repenser.

Le Summer Game Fest revient encore, pour le plus grand plaisir de Geoff Keighley et probablement lui seul. Deux heures de trailers, de superlatifs abusifs et de "World Premiere" hurlés toutes les cinq minutes, histoire de rappeler que c’est le moment le plus important de votre vie de joueur, même si vous allez tout oublier en allant vous coucher.

Franchement, cette année, soyons honnêtes : personne n’en a grand chose à foutre entre ça et Nintendo qui balance sa Switch 2 au même moment, monopolisant toute l'attention médiatique. Résultat, l'événement fait un peu tapisserie pendant que tout le monde attend surtout de voir si Nintendo va encore réussir à vendre du hardware avec une exclue et deux Zelda remastérisés.

Soyons réalistes, vous allez peut être mater la conférence d’ouverture en scrollant Twitter, puis vous passerez directement à la compilation YouTube de 5 minutes avec "tout ce qu’il fallait retenir". Et encore, on est large. Qui a envie de subir douze conférences pleines de cinématiques pour des jeux oubliés dans deux jours ?

Geoff, fidèle à lui même, a évidemment invité Kojima, parce que c’est contractuel à ce stade. On sait, Death Stranding 2 sort dans quelques jours, mais c’est plutôt du côté de Xbox et du mystérieux projet OD qu’on attend quelque chose. Enfin, si Kojima ne décide pas de simplement lâcher un énième teaser cryptique avec un bébé en orbite autour de Saturne.

Chez Xbox justement, c’est peut être là que ça devient intéressant, ou pas. On aimerait enfin voir à quoi ressemblent Gears of War: E-Day, davantage de Perfect Dark ou encore Fable. Et pourquoi pas quelques nouvelles cartouches, histoire de raviver un peu la flamme ? Personnellement, un petit Forza Horizon 6 au Japon, je ne dirais pas non, mais bon, chacun ses fantasmes.

Autre curiosité amusante cette année : voir Microsoft annoncer fièrement des jeux Xbox qui débarquent aussi sur PlayStation. Vu que maintenant même Phil Spencer l’annonce ouvertement, ça risque de devenir une habitude.

Quant à l’éternel espoir des gamers nostalgiques : Half-Life 3, cette année ça sent étonnamment bon. Tous les voyants sont miraculeusement alignés, les insiders s’emballent, les étoiles semblent propices… Si Gabe ne le sort pas cette fois-ci, on va définitivement classer l’affaire à côté des OVNI et du monstre du Loch Ness.

Bref courage à ceux qui vont suivre tout ça en direct. Et pour les autres, rendez vous sur le site où vous pourrez compter sur la présence du divin chauve pour relayer toutes les annonces.

Apple vient de franchir une étape importante dans sa stratégie autour du jeu vidéo en procédant à l’acquisition de son tout premier studio : RAC7, une petite structure indépendante basée à Vancouver, connue pour avoir développé Sneaky Sasquatch, l’un des titres les plus populaires d’Apple Arcade.



L’information, rapportée par Giovanni Colantonio pour Digital Trends, a été confirmée par un porte-parole d’Apple. La société explique vouloir accompagner RAC7 dans le développement de son jeu phare et renforcer ainsi l’offre d’Apple Arcade, tout en continuant à collaborer avec des studios tiers.

Fondé en 2014 par Jason Ennis et Jesse Ringrose, RAC7 s’est fait remarquer par son approche créative et originale du game design, avec des titres comme Dark Echo (2015) et Splitter Critters (2018 ), tous deux salués pour leur inventivité.

Ce rachat, modeste en apparence, marque néanmoins une volonté claire d’Apple de consolider ses contenus exclusifs et de s’impliquer plus directement dans le développement de jeux, tout en gardant une approche sélective et ciblée. Une stratégie qui pourrait s’intensifier si Apple Arcade entend continuer à se différencier sur un marché de plus en plus concurrentiel.

Build A Rocket Boy a dévoilé une nouvelle bande-annonce de gameplay pour MindsEye, jeu d’action solo futuriste centré sur un ancien militaire amnésique, des implants, une IA hors de contrôle et des explosions à la chaîne.

Derrière le projet, Leslie Benzies, ancien producteur historique de GTA. Sur le CV, ça en impose. Dans les faits ? Silence quasi total.

La vidéo montre un mélange d’infiltration, de shoot, de cinématiques musclées et de dialogues dramatiques. Visuellement, c’est propre mais sans vraie personnalité. On pense à Watch Dogs, à Cyberpunk 2077, parfois à un vieux GTA 6 concept fanmade sur YouTube. L’animation est rigide, l’IA mollassonne, et la promesse de “grand jeu narratif solo ambitieux” a du mal à décoller.

Le plus étonnant (ou pas) reste l’absence totale de hype. Un projet signé par un ex-Rockstar, qui sort dans deux semaines, et que personne ne semble vraiment attendre, ça pose question.

Sortie prévue le 10 juin si ça vous intéresse et rien d'autre sous la main.