Le thème de l'horreur a souvent été l'occasion rêvée pour bon nombre de créateurs d’expérimenter et de conjuguer leurs foisonnantes idées les une aux autres. Même si Resident Evil garde une part de traditionalisme avec les instrumentations orchestrales de rigueur par exemple, énormément d'autres jeux d'épouvante préfèrent se démarquer fortement par un son atypique. On a déjà parlé de Baroque sur Playstation et Saturn qui offre des musiques d'ambiance effroyables et particulières – c'est le moins que l'ont puise dire -, mais dans le genre, The Path se place également parmi les expériences auditives les plus étranges. Moins un véritable jeu vidéo qu'une expérience narrative interactive sur laquelle le joueur n'a aucune prise et aucune influence, The Path nous immerge dans une relecture étrange et perturbée du Petit Chaperon Rouge. Véritable fable au symbolisme incessant et obscur, The Path n'est pas à mettre entre toutes les mains puisque disposant – il faut se l'avouer – d'un intérêt purement ludique proche du zéro absolu. Pas d'énigmes, de puzzles, d'épreuves, de combats, ni quoi que ce soit nécessitant réflexion, adresse ou logique : The Path est en quelque sorte une introspection interactive et déambulatoire de l'esprit des six jeunes héroïnes qu'il met en scène. Héroïnes qu'il va en fait falloir conduire à la mort. Chacune devra en effet rencontrer son "loup", en réalité une incarnation de leurs faiblesses servant à souligner les multiples aspects de leur personnalité.

Pour dépeindre cet univers étrange, le studio Tale of Tales a sut s'entourer de deux artistes qui ont manifestement très bien compris la nature du projet. Kris Force, leader du groupe néoclassique Amber Asylum et le fondateur du groupe de rock Swans, Jarboe constituent le duo de compositeurs. Les deux compères offrent à The Path des sonorités extrêmes, soulignant – parfois un peu trop grossièrement, comme pour rappeler sans cesse que The Path est l'archétype même du jeu indé – le côté psychédélique et hallucinatoire de l'épouvante de cette aventure narrative hors norme. Hormis les tortueux assemblages de sons électroniques comme on peut l'entendre dans la musique ci-dessus, Woodsmans Wolf, les compositeurs ont aussi pourvu The Path de pistes un peu plus classiques et mélodiques notamment avec les thèmes d'ambiance forestier.

Excessivement difficile à jauger objectivement, la qualité de The Path dépendra presque intégralement de la sensibilité de chacun. Aussi a-t-il le mérite, au moins, de ne pas faire comme Resident Evil, Dead Space, Alone in the Dark, Silent Hill et autre soft aux inspirations horrifiques évidentes.

C'est aussi ce qui a de bien avec VGM : la découverte, l'inédit, l'exploration, même s'il faut parfois avoir l'esprit bien ouvert pour apprécier !