Et si la licence L.A. Noire n’avait pas dit son dernier mot ? C’est en tout cas ce que laisse entendre Strauss Zelnick, le patron de Take-Two Interactive, lors d’une récente prise de parole.

Interrogé pendant l’événement iicon à Las Vegas par la journaliste Jenny Maas de Variety sur un possible retour de la franchise, Strauss Zelnick a simplement répondu par un « oui » qui n’est pas passé inaperçu. Une réaction qui a surpris jusqu’aux journalistes présents, laissant planer le doute sur un projet potentiel autour de la série.

Le dirigeant a ensuite tempéré ses propos en précisant que l’éditeur réfléchissait globalement à l’avenir de toutes ses licences : rien de concret à annoncer pour le moment, mais une volonté claire de ne pas laisser dormir ses propriétés intellectuelles.

Sorti initialement en mai 2011 sur PlayStation 3 et Xbox 360, puis quelques mois plus tard sur PC, L.A. Noire proposait aux joueurs d’incarner Cole Phelps, un inspecteur du LAPD chargé de résoudre diverses affaires dans un Los Angeles d’après-guerre. Le titre s’était distingué par sa technologie de capture faciale et son approche axée sur l’interrogatoire.

Bien accueilli à sa sortie, le jeu a dépassé les 7,5 millions d’exemplaires vendus en 2017. Il a également eu droit à une ressortie sur consoles modernes (PS4, Xbox One, Switch), ainsi qu’à une adaptation en réalité virtuelle avec L.A. Noire: The VR Case Files.

Pour l’instant, rien d’officiel n’a été annoncé. Si un nouveau projet venait à voir le jour, Strauss Zelnick rappelle que ce serait du ressort de Rockstar Games de le dévoiler. En attendant, les fans peuvent au moins se raccrocher à une chose : la porte n’est clairement pas fermée.

Selon plusieurs sources proches du dossier, GameStop envisagerait sérieusement de lancer une offre de rachat sur eBay, dans ce qui pourrait devenir l’un des mouvements les plus audacieux du secteur ces dernières années. Derrière cette stratégie ambitieuse se trouve Ryan Cohen, bien décidé à transformer l’enseigne en un géant valorisé à plus de 100 milliards de dollars.

D’après ces informations, GameStop aurait discrètement accumulé des actions eBay ces derniers temps, préparant le terrain pour une éventuelle offre. Un pari loin d’être anodin : eBay pèse actuellement près de 45 milliards de dollars en Bourse, soit plusieurs fois la valorisation de GameStop, estimée autour de 11 milliards.

Les marchés n’ont pas tardé à réagir. Suite aux révélations du The Wall Street Journal, l’action eBay a bondi de plus de 10% après la clôture, tandis que celle de GameStop gagnait environ 5%. Une preuve supplémentaire que les investisseurs prennent cette piste très au sérieux.

Toujours selon ces sources, une offre pourrait être déposée dès la fin du mois si le projet se confirme. En cas de refus de la part d’eBay, Ryan Cohen pourrait contourner la direction et s’adresser directement aux actionnaires, signe d’une stratégie offensive assumée.

Depuis plusieurs mois, Ryan Cohen affiche clairement ses ambitions. Il cherche à diversifier GameStop bien au-delà du jeu vidéo et des produits dérivés, en visant des acquisitions majeures dans le retail et la consommation. Son plan est soutenu par une nouvelle structure de rémunération particulièrement incitative, pouvant lui rapporter jusqu’à 35 milliards de dollars en actions si certains objectifs, dont une valorisation à 100 milliards, sont atteints.

Parmi ses soutiens, on retrouve notamment Michael Burry, célèbre pour avoir anticipé la crise des subprimes et dont l’histoire a été racontée dans The Big Short. Ce dernier encourage ouvertement GameStop à utiliser sa trésorerie pour réaliser des acquisitions transformantes.

Il faut dire que l’entreprise dispose de moyens conséquents : près de 9 milliards de dollars en cash à la fin mars, contre 4,8 milliards un an plus tôt. Une force de frappe qui pourrait faciliter une opération d’envergure.

De son côté, eBay affiche une solide dynamique, avec une hausse de plus de 50% de son action sur un an, portée par sa stratégie recentrée sur des segments clés comme les objets de collection et la mode. La plateforme a d’ailleurs récemment renforcé sa position dans ce domaine avec l’acquisition de Depop auprès d’Etsy pour 1,2 milliard de dollars.

Le sujet des DRM refait surface sur PlayStation après la découverte d’un système de vérification de licence en ligne qui a rapidement inquiété une partie des joueurs. Sur PlayStation 4 et PlayStation 5, certains utilisateurs ont en effet remarqué qu’un contrôle semblait s’effectuer tous les 30 jours pour les jeux achetés en dématérialisé, relançant les craintes autour de l’accès aux titres sans connexion internet.

D’après plusieurs retours, notamment du compte Does it play?, les jeux acquis récemment sur le PlayStation Store seraient concernés par ce mécanisme. Sur PS4, un compteur indiquerait même le temps restant avant la prochaine vérification, tandis que sur PS5, le processus resterait invisible mais bien actif en arrière-plan.

Forcément, la présence d’un tel système a immédiatement ravivé le débat sur les DRM, un sujet sensible depuis des années. L’idée qu’un jeu acheté puisse devenir temporairement inaccessible en cas d’absence prolongée de connexion n’est jamais bien accueillie, même si, dans la pratique, peu de joueurs sont réellement concernés.

Face à la montée des inquiétudes, Sony a pris la parole pour préciser le fonctionnement exact de cette vérification. Selon un porte-parole, il ne s’agit pas d’un contrôle régulier et contraignant : une seule connexion en ligne est nécessaire pour valider la licence du jeu. Une fois cette étape effectuée, le joueur peut continuer à accéder à son titre normalement, sans avoir à se reconnecter périodiquement.

Cette précision change sensiblement la lecture de la situation. Là où certains voyaient une restriction supplémentaire imposée par des DRM plus stricts, Sony évoque en réalité une simple étape de validation initiale, potentiellement mise en place pour limiter certains abus comme les fraudes aux remboursements.

Malgré ces explications rassurantes, le débat reste ouvert. L’histoire a montré que les questions liées aux DRM peuvent rapidement devenir explosives, comme lors de la présentation initiale de la Xbox One en 2013, qui prévoyait des vérifications en ligne régulières avant de faire machine arrière face à la grogne des joueurs.

En l’état, Sony tente donc de désamorcer la polémique en insistant sur l’absence de contrainte durable.

Le projet d’un film Metroid refait surface, et cette fois, il semble bien décidé à aller jusqu’au bout. D’après plusieurs indiscrétions, Nintendo serait actuellement en pleine démarche pour vendre son adaptation à de grands studios américains, avec deux candidats majeurs déjà sur les rangs : Sony Pictures Entertainment et Universal Pictures.

La bataille serait même assez serrée entre les deux groupes, Sony étant toutefois légèrement en avance selon certaines sources, dont l’insider VScooper. L’objectif serait de lancer une adaptation ambitieuse, possiblement en prises de vues réelles, même si ce point reste encore sujet à discussion en interne.

Ce regain d’intérêt pour Metroid n’a rien d’un hasard. Depuis le carton du film The Super Mario Bros. Movie, Nintendo semble déterminé à transformer ses licences en véritables franchises cinématographiques. Plusieurs projets ont déjà vu le jour ou sont en cours, avec notamment la sortie de The Super Mario Galaxy Movie le 1er avril 2026 ainsi qu’un film The Legend of Zelda désormais daté pour le 7 mai 2027.

Dans cette logique, Universal aurait même envisagé de connecter Metroid à un univers partagé autour de Mario, une idée évoquée fin 2025 par l’insider MyTimeToShineHello. Une stratégie qui viserait à capitaliser sur l’énorme popularité des adaptations vidéoludiques récentes au box-office.

Il faut dire que la licence a de sérieux arguments. Son héroïne, Samus Aran, est l’une des figures les plus iconiques du jeu vidéo : une chasseuse de primes solitaire, évoluant dans des mondes hostiles, équipée de son armure high-tech. Un profil taillé pour le grand écran.

Le succès de Metroid Dread a d’ailleurs ravivé l’intérêt pour la série, prouvant qu’elle pouvait encore séduire un large public. Dans un contexte où les adaptations de jeux vidéo rencontrent un succès croissant, un film Metroid apparaît comme une suite logique.

Côté casting, rien de concret pour le moment, même si des noms comme Brie Larson ou Charlize Theron circulent régulièrement dans les discussions en ligne pour incarner Samus.

À ce stade, aucun réalisateur ni scénariste n’est attaché au projet, et aucune annonce officielle n’a été faite. Mais le simple fait que Nintendo démarche activement les studios confirme que le film est bel et bien sur les rails.

L’affrontement entre Call of Duty et Battlefield dans le monde du jeu vidéo pourrait bien franchir un nouveau cap en s’invitant sur grand écran. Rivales depuis des années dans le domaine des FPS militaires, les deux licences semblent désormais prêtes à se livrer une bataille d’un autre genre : celle du box-office.

Du côté de Call of Duty, un projet de film est déjà en cours de développement chez Paramount (via Skydance). Le long-métrage est coécrit par Taylor Sheridan, connu pour son travail sur des récits tendus et réalistes, tandis que Peter Berg est à la réalisation. Une combinaison qui laisse présager une approche sérieuse et immersive, fidèle à l’ADN de la franchise.

Mais la riposte de Battlefield ne s’est pas fait attendre, et elle pourrait même surpasser son rival en termes d’ambition. Un projet d’adaptation cinématographique est actuellement en train de susciter un énorme intérêt à Hollywood, au point de déclencher ce qui pourrait devenir l’une des plus grosses enchères de l’année entre studios.

Aux commandes, on retrouve Christopher McQuarrie, habitué des productions d’envergure après avoir piloté plusieurs épisodes de Mission: Impossible. Il est impliqué à l’écriture, à la réalisation et à la production. À ses côtés, Michael B. Jordan, récemment oscarisé, participe également à la production et tient potentiellement un rôle à l’écran selon l’évolution du projet.

Electronic Arts, éditeur de la licence, est également directement impliqué dans la production, preuve de l’importance stratégique de cette adaptation. Plusieurs grands studios et plateformes de streaming, dont Apple et Sony, ont déjà été approchés, avec une préférence affichée pour une sortie en salles.

Si les détails restent encore flous, notamment sur le calendrier des enchères et le budget global, une chose est sûre : le projet Battlefield s’annonce particulièrement coûteux, entre les droits d’adaptation et les talents impliqués.

Le studio polonais People Can Fly, à l’origine de Bulletstorm et Outriders, continue de s’inscrire dans la stratégie externe de Sony Interactive Entertainment. Initialement annoncé en mars 2025, Project Delta refait parler de lui avec une mise à jour : début avril 2026, les deux parties ont signé un avenant visant à prolonger leur collaboration.

Dans le détail, le projet reste pour l’instant à un stade préliminaire. Il s’agit toujours d’un prototype développé selon un modèle « work-for-hire », avec une production structurée en plusieurs étapes. Le studio avance donc par objectifs définis, rémunérés au fur et à mesure, sans qu’une validation finale, et donc un jeu complet, ne soit encore assurée.

Ce cadre de travail n’a rien d’anodin et s’inscrit dans une logique déjà éprouvée par People Can Fly. En 2023, le studio avait conclu un accord similaire avec Microsoft pour Project Maverick, qui s’est finalement concrétisé par une participation au développement de Gears of War: E-Day. Une approche qui confirme le positionnement du studio : celui d’un partenaire flexible, capable de collaborer avec différents constructeurs tout en menant ses propres productions.

Aujourd’hui, People Can Fly compte environ 230 employés répartis entre Varsovie, Copenhague et la Caroline du Nord, et gère plusieurs projets en parallèle. Parmi eux, on retrouve notamment Project Gemini, un shooter coopératif financé en interne ou encore Project Zulu/Bravo en partenariat avec Krafton.

Reste une question centrale : que cache réellement Project Delta ? Officiellement, aucun détail n’a été donné sur la licence utilisée. Toutefois, la formulation employée par Sony laisse entendre qu’il devrait s’agir d’une propriété existante plutôt que d’une création originale. Une direction qui rejoint les déclarations de Hermen Hulst fin 2024, évoquant la volonté d’exploiter davantage le catalogue historique de PlayStation.

Au vu de l’ADN du studio, reconnu pour ses shooters nerveux et orientés action, certains observateurs envisagent déjà un projet à dominante multijoueur (Socom ? Resistance ? Killzone ?). Et étant donné que le développement n’en est qu’à ses débuts, une sortie à cheval entre deux générations de consoles reste une possibilité crédible.

Atari continue d’accélérer sur le retrogaming en annonçant l’acquisition d’Implicit Conversions, un studio spécialisé dans l’émulation et l’adaptation de jeux classiques sur plateformes modernes. Une opération stratégique qui vient consolider la position de la firme sur un marché en pleine expansion.

Connu pour son savoir-faire technique, Implicit Conversions s’est illustré en remettant au goût du jour plus d’une centaine de jeux issus d’anciennes générations. Sa technologie propriétaire permet notamment de porter des titres rétro sur consoles actuelles, même en l’absence de code source, un atout majeur pour la préservation du patrimoine vidéoludique.

Le PDG d’Atari, Wade Rosen, souligne l’importance de cette acquisition : le moteur Syrup, utilisé par Implicit Conversions pour les jeux de l’ère 32-bit, vient compléter les outils déjà en place pour les générations 8 et 16-bit. Avec le Bakesale Engine et le Kex Engine, Atari dispose désormais d’un arsenal technologique solide pour exploiter aussi bien son propre catalogue que ceux de ses partenaires.

De son côté, Robin Lavallée, cofondateur d’Implicit Conversions, insiste sur la vision commune entre les deux entités : rendre les jeux rétro accessibles au plus grand nombre tout en respectant leur héritage. Une philosophie qui s’inscrit dans la stratégie globale d’Atari, déjà reconnue pour son approche respectueuse des licences classiques.

En combinant un catalogue riche en licences, des relations solides avec les ayants droit et des outils techniques de pointe, Atari entend bien poursuivre son expansion dans le domaine du rétro. L’éditeur évoque d’ailleurs de nombreuses opportunités à venir, avec l’objectif de collaborer davantage avec les détenteurs de propriétés intellectuelles historiques.

A noter que Implicit Conversions travaille depuis quelques années avec Sony pour porter les "PlayStation Classics" sur PS5.

Dans une interview accordée à Mobilegamer.biz, Jack Buser, directeur global gaming chez Google Cloud, explique que la grande majorité des studios utilisent aujourd’hui des outils dopés à l’IA, même si tous ne sont pas prêts à l’assumer publiquement. En cause : un sujet encore sensible auprès des joueurs, souvent méfiants vis-à-vis de ces technologies.

D’après lui, des solutions comme Gemini ou Nano Banana Pro servent avant tout à automatiser les tâches répétitives et peu valorisantes. Résultat : les équipes peuvent se concentrer sur les aspects créatifs les plus importants. Jack Buser avance même un chiffre marquant : environ 90% des développeurs interrogés lors de la Gamescom utiliseraient déjà ce type d’outils, un écart notable avec d’autres études plus prudentes, qu’il attribue à une réticence à communiquer ouvertement.

L’exécutif estime par ailleurs que la perception des joueurs pourrait évoluer avec le temps. Selon lui, réaliser que certains de leurs jeux préférés ont déjà été conçus en partie grâce à l’IA pourrait rendre cette pratique plus acceptable, notamment si elle permet d’accélérer les cycles de production et de multiplier les projets plus audacieux.

Dans ce contexte, Capcom est cité comme exemple concret. Le studio utiliserait les outils de Google pour générer rapidement des idées d’éléments secondaires, comme des décors ou objets mineurs, avant qu’un tri soit effectué pour ne conserver que les propositions les plus pertinentes. L’objectif : libérer du temps pour se concentrer sur les éléments clés comme les personnages, les ennemis ou les scènes principales.

Une approche qui correspond en partie à la position officielle de Capcom. L’éditeur n’a jamais nié l’usage de l’IA dans son pipeline, mais précise qu’il n’intègre pas directement d’assets générés par IA dans ses jeux. Il a récemment indiqué vouloir s’appuyer sur ces technologies pour améliorer la productivité, notamment dans les domaines graphiques, sonores et de programmation.

Ce constat est également partagé par certains observateurs de l’industrie. Le journaliste Jason Schreier a ainsi récemment déclaré que « pratiquement tous les grands studios utilisent actuellement des outils d’IA générative », en citant notamment l’usage répandu de solutions comme Claude.

Encore une fois, Ubisoft n’aura pas réussi à garder ses secrets bien longtemps. Assassin’s Creed Black Flag Resynced vient en effet de subir une fuite avant même sa présentation officielle.

Un certain Asdf a décidé de prendre les devants sur X en partageant deux images issues du trailer qui doit être diffusé le 23 avril prochain lors d'un « Worldwide Reveal Showcase ». Des visuels qui permettent déjà d’avoir un premier aperçu de cette version revisitée de Black Flag.

Mais la fuite ne s’arrête pas là. En plus de ces images, le leaker a également mis en ligne quelques secondes du fameux trailer, offrant ainsi un avant-goût plus concret de ce qui attend les joueurs.












Trailer : http://streamable.com/9v3oea

IO Interactive et Amazon MGM Studios annoncent que Lana Del Rey interprétera le thème principal de 007 First Light.



La chanson a été écrite et composée par Lana Del Rey et David Arnold, qui signe à cette occasion son retour dans l’univers James Bond. Le titre est disponible dès maintenant sur les plateformes de streaming. La séquence d’ouverture sera dévoilée demain à 21h sur Twitch, YouTube, TikTok, Steam et X.

Encore très mystérieux, Physint commence doucement à faire parler de lui. Ce projet signé Hideo Kojima en collaboration avec Sony Interactive Entertainment (et potentiellement Columbia Pictures) marque son grand retour au genre de l’action-espionnage, un terrain qu’il n’a plus exploré depuis plusieurs années. Si le développement n’en est qu’à ses débuts, les premières informations concrètes commencent à émerger, notamment autour de son casting.

Fidèle à ses habitudes, Hideo Kojima s’entoure déjà de talents internationaux avec la présence confirmée de Charlee Fraser (Furiosa: A Mad Max Saga, Anyone But You), Don Lee (Train to Busan, The Roundup, Eternals) ou encore Minami Hamabe (Shin Kamen Rider, Let Me Eat Your Pancreas, Godzilla Minus One). Mais de nouveaux éléments issus d’appels de casting viennent aujourd’hui enrichir un peu plus notre vision du jeu.

Sous le nom de code “Shimmer”, ces sessions de casting sont supervisées par Mari Ueda, fondatrice de la société Pivot Motion, déjà impliquée dans Death Stranding 2. Ces annonces, bien que discrètes, donnent un aperçu du ton et de certaines situations que pourrait proposer Physint.

On y découvre notamment une scène impliquant plusieurs passagers d’un bus détourné : une mère avec son nourrisson, cinq adolescents de différentes origines, ainsi que plusieurs autres personnages masculins. Mais c’est surtout la présence d’un antagoniste qui attire l’attention. Décrit comme mince, silencieux mais intensément charismatique, ce personnage serait doté d’un accent allemand marqué et d’une personnalité à la fois confiante et psychotique.

Fait intéressant, la description de référence évoque “Mads Mikkelsen dans Hannibal, mais avec du style”, un clin d’œil évident à une collaboration passée avec Hideo Kojima. De quoi alimenter les spéculations, même si tout laisse penser qu’il s’agirait ici d’un antagoniste secondaire plutôt que du grand méchant du jeu.

Ces éléments suggèrent en tout cas un retour affirmé aux racines de l’action-espionnage, avec une forte dimension narrative et cinématographique. Néanmoins, il convient de rester prudent : à ce stade de développement, de nombreux aspects peuvent encore évoluer, voire être totalement abandonnés.

Le tournage des premières sessions de motion capture serait prévu pour juin prochain, ce qui indique que la production entre progressivement dans une phase plus concrète. Toutefois, il ne faut pas s’attendre à voir le jeu de sitôt. Kojima lui-même évoquait récemment un développement pouvant s’étaler sur cinq à six ans supplémentaires.

En tenant compte de ce calendrier, Physint pourrait viser une sortie autour de 2030 ou 2031 sur PS6.

Une fuite autour de Metro 2039 fait actuellement grand bruit sur les réseaux. Deux cinématiques supposées issues du jeu ont fait surface : une « intro cutscene » ainsi qu’une « basement cutscene ».

Ces vidéos sont apparues peu après que le journaliste Jez Corden a évoqué le projet en révélant le titre Metro 2039. De quoi donner davantage de crédibilité à l’ensemble, même si aucune confirmation officielle n’a encore été faite du côté de 4A Games.

D’après ces séquences, cet épisode pourrait marquer un tournant dans la série avec l’introduction d’un nouveau protagoniste. Le personnage emblématique Artyom ne semblerait pas être présent, laissant place à un héros inédit dont l’identité reste encore inconnue.

Il est toutefois important de préciser que ces cinématiques paraissent issues d’une version non finalisée du jeu. La qualité générale, notamment au niveau des animations et de la mise en scène, laisse penser qu’il s’agit d’une build de développement de plusieurs mois voire années.

Reste maintenant à savoir quand le projet sera officialisé. Si l’on en croit certaines rumeurs, Sony devrait proposer un nouveau PlayStation State of Play d’ici le 16 avril prochain, entièrement dédié aux jeux third-party, ce qui pourrait être l’occasion d’en apprendre rapidement davantage sur Metro 2039.

Insomniac Games a récemment renouvelé son bail au Media Studios Campus de Burbank, en Californie, tout en étendant ses locaux pour atteindre environ 6000m².

Présent sur ce site depuis le début des années 2000, Insomniac Games s’inscrit dans une logique de croissance continue. Une première extension notable de ses bureaux remonte au début des années 2010, lorsque le studio américain avait déjà augmenté sa surface pour accompagner la montée en puissance de ses équipes. Depuis, Insomniac Games n’a cessé d’ajuster et d’agrandir progressivement ses espaces afin de répondre à l’évolution de ses besoins.

Le choix de rester au Media Studios Campus n’est pas anodin. Situé à Burbank, au cœur de l’industrie du divertissement de la région de Los Angeles, le site regroupe de nombreuses entreprises liées au cinéma, à la télévision et aux médias. Un environnement en adéquation avec les productions du studio, connues pour leur forte dimension narrative et cinématographique.

Cette nouvelle extension s’inscrit dans la continuité de la croissance d’Insomniac Games, particulièrement marquée depuis son rachat par Sony en 2019. Devenu un pilier des PlayStation Studios, Insomniac Games enchaîne les projets d’envergure, notamment autour de l’univers Marvel, avec plusieurs équipes mobilisées en parallèle.

L’augmentation de la surface de travail vise ainsi à accompagner l’agrandissement des effectifs et à optimiser les conditions de production. Les jeux AAA modernes nécessitant des équipes toujours plus importantes et une collaboration étroite entre les différents corps de métier, ces nouveaux espaces doivent permettre de mieux structurer le développement des projets en cours et à venir.

En renouvelant son bail tout en renforçant sa présence sur place, Insomniac Games confirme son ancrage historique à Burbank et sa volonté de poursuivre son développement sans changer de base. Une stratégie qui illustre la place centrale occupée par le studio dans l’écosystème PlayStation, et son importance dans les futures productions du constructeur.

Annoncé en grande pompe lors des Game Awards 2021, Star Wars Eclipse s’est depuis fait particulièrement discret. Le projet de Quantic Dream, connu pour ses expériences narratives ambitieuses, reste entouré de mystère, avec très peu d’informations officielles depuis sa révélation.

La dernière communication du studio parisien se voulait rassurante, évoquant un développement toujours en cours aux côtés d’autres projets, tout en promettant d’en montrer davantage « dans le futur ». Mais en coulisses, la réalité semble bien différente.

Selon plusieurs sources proches du dossier, le développement de Star Wars Eclipse avancerait à un rythme particulièrement lent. Certains évoquent même « très peu de progrès sur plusieurs mois », malgré le fait qu’une partie importante du jeu soit déjà réalisée. Les étapes restantes poseraient cependant problème, ralentissant fortement l’ensemble du processus.

En l’état actuel, le titre serait encore à plusieurs années d’une sortie potentielle. Une situation qui soulève des interrogations sur la gestion du projet, mais aussi sur les moyens mis à disposition.

Des discussions auraient bien eu lieu concernant un renforcement des équipes de développement, mais NetEase, propriétaire du studio, aurait choisi de temporiser. L’entreprise préférerait attendre de clarifier sa stratégie à long terme avant d’investir davantage dans le projet.

En parallèle, l’avenir de Star Wars Eclipse serait désormais étroitement lié aux performances commerciales d’un autre jeu du studio, Spellcasters Chronicles, récemment lancé en accès anticipé. Les revenus générés par ce dernier pourraient en effet servir à financer la suite du développement.

Cette dépendance financière soulève une inquiétude majeure : en cas d’échec commercial de Spellcasters Chronicles (ce qui est pratiquement acté), NetEase pourrait revoir ses priorités et réduire, voire stopper, son soutien à Quantic Dream. Une décision qui mettrait directement en péril l’avenir de Star Wars Eclipse.