Tirée du FPS Red Faction développé sur PC et porté sur PS2 en 2001 par le studio Volition, appartenant jadis à THQ. Composée par Dan Wentz, Moogroov est le nom de la musique du soir.

Vous incarnez Parker, un mineur qui a cru au rêve martien et qui a découvert, une fois les pieds sur la planète rouge, un monde invivable. Ultor, la société qui l'embauche est une véritable mafia qui n'est intéressée que par le profit. Des violences sont perpétrées sur les mineurs par la sécurité d'Ultor, le travail est laborieux, les rations de nourriture sans cesse amoindris, le salaire misérable et pire que tout, la peste a refait son apparition dans les souterrains de Mars, faisant mourir dans d'atroces souffrances les mineurs. La révolte gronde.
Véritable institution criminelle, Ultor fait appel à un groupe de mercenaire réputé sanguinaire à travers la galaxie pour contrer la rébellion des mineurs. La situation dégénère en guerre civile et très vite, Parker se retrouve seul à lutter pour sa liberté et sa vie !

Cette musique intervient très tard dans le jeu, presque à la fin, lorsque vous devez gravir jusqu'au haut d'une tour de communication afin de lancer un signal de détresse à l'armée terrienne pour venir faire stopper les agissement crapuleux d'Ultor .

Vous êtes horriblement seul, vous avez affrontez les gardes d'Ultor, la cruauté et la cupidité de l'Homme, des créatures martiennes vicieusement modifiées génétiquement par un scientifique fou, et désormais, c'est des mercenaires armés jusqu'aux dents qui vous tombe dessus. Le désespoir semble s'emparer de vous lorsque vous devez gravir cette satanée tour gardée par des dizaines de pourris armés de rail gun dont les projectiles traverses les murs ! Le tourment se fait puissant dés les premières notes de la musique, puis encore une fois à 1.18, comme si le jeu vous susurrez à l'oreille « c'est la fin pour toi, tu n'arrivera jamais à t'en sortir seul ».

Vous ne voulez que justice et liberté! Mais eux veulent votre mort...

Tant bien que mal, et pendant que la musique défile, vous venez tout de même à bout de l'armée de mercenaire, harassé, désespéré, blessé physiquement et psychologiquement, effrayé, mais vous arrivez à atteindre votre but ! Le message de détresse est lancé, une once d'espoir se profile dans un horizon pourtant chargé de nuages sombres et lourds... Le périple n'est pas finit, il vous faut avancer, il vous faut encore lutter contre les mercenaires, survivre encore et toujours seul jusqu'à l'arrivé des secours. Il faut que vous rendiez justice pour tout vos compagnons mineurs sauvagement assassinés.

Vous êtes le héros de la résistance.

Il faut être honnête, Red Faction n'aurait probablement pas été ce qu'il fut sans son OST fabuleuse. Un bon FPS certes, là où, au tout début de l'ère 128-bits, peu de jeu s'y risquait, mais confronté à d'autre bénéficiant d'une ambiance fantastique (Deus Ex par exemple).
Les musiques de Red Faction couplées à ce qui se passe à l'écran donne au jeu des allures véritablement homériques parfois, comme la scène que je viens de vous décrire avec la fameuse tour de communication. Cette musique entre autres donne à l'aventure un aspect particulièrement « seul contre tous », où vous devez lutter pour rendre justice à tous face au monstre inhumain Ultor.

Ce fut tout simplement pour moi en 2001 une des plus grosse claque musicale vidéoludique que j'ai pu prendre dans la tronche.

Amateur de sons groovy qui pulse et de cartoon complètement barré, à la limite du politiquement incorrect, Primus est fait pour vous!

Groupe de funk metal /alternatif américain dirigé par le charismatique Les Claypool (on parle souvent de guitar hero pour désigné les plus grands musiciens de guitare, ici, Claypool est un bass hero), Primus s'est constitué un univers atypique entre influence cartoonesque de chez Tex Avery et militantisme (pas autant que pour Rage against the Machine cependant) qui traite de divers sujet très sérieux avec un ton décalé et des lyrics complètement ouf. L'armée et la justice défaillante des USA s'en prennent un coup (Sgt. Baker, Too Many Puppies), la drogue (Lacquer Head) ou encore le plagiat (Year Of The Parrot) sont aussi évoqués.

Sur Tommy the Cat, issue de ce qui reste probablement le meilleur album du groupe (Sailing the Seas of Cheese sorti en 1991), Primus met en exergue la quintessence de leur style: le tapping (action de tapoter sur les cordes d'une guitare au lieux de les "gratter") de la basse de Claypool balance du groove à plus savoir quoi en foutre tandis que son chant, carrément bargot et s'apparentant plus à de la narration d'histoire comique nous enferme instantanément dans un univers où le haut et le bas se confondent, où on finit la tête à l'envers. Ces accélérations syllabiques qu'on croiraient sortie de la bouche d'un échappé de l'asile, cette basse ronflante en arrière fond, le clip qui nous montre un barman en train de s'exploser la tronche au verre de lait dans un bouge où est censé se réunir un gang de matou peu recommandable... toute cette musique est tarée!

S’il ne saurait prétendre à boxer dans la même catégorie que les Steve Harris, Lemmy, Robert Trujillo et autres bassistes monstrueux par leur rapidité et leur dextérité, Les Claypool demeure un bassiste d’exception, chef de file d'un groupe de zouaves originaire de San Fransisco!