Avant Final Fantasy XV, le maudit, d'autres jeux de la saga de Square auront fait couler beaucoup d'encre. Le XIII, évidemment, mais aussi le XII, et même le VIII. De ceux qui font partie de "l'ancienne époque", l'âge d'or de Squaresoft, aucun n'aura été autant décrié, voir haï ou au contraire adulé et chéri plus que le VIII. Prenant à contre-pied tout le monde, enfonçant un clou déjà planté par son prédécesseur, reste que ce Final Fantasy ose, innove, surprend et propose lui aussi des moments absolument mythiques et inoubliables à placer tout en haut du panthéon de l'histoire vidéoludique.

Une fois encore, Nobuo Uematsu fait preuve d'une sensibilité époustouflante en s’imprégnant à merveille de l'ambiance et des enjeux du jeu de Squaresoft pour produire une bande-son mettant la fantasy à la sauce new-age.

Gros moyens déployés pour cette plage plus que marquante... Toujours aussi tragique, elle est baignée dans une ambiance inquiétante du meilleur effet. Premonition est le dernier thème d'un quatuor destiné à illustrer l'influence très forte de la magie noire et accompagner un des sujets forts du jeu: la sorcellerie. Véritable montée en puissance entre, pour commencer SUCCESSION OF WITCHES, puis A Sacrifice et FITHOS LUSEC WECOS VINOSEC (dont on aura l'occasion de reparler plus tard) et enfin la piste qui nous intéresse ce soir, l'enchainement de musique autour de ce thème donne ses lettres de noblesses instantanément à une ambiance soignée et une tension émotionnelle qui devient de plus en plus palpable.

C'est aussi la musique qui accompagne un combat de boss mémorable. Face à nous, la cruelle mais beauté fatale Edea, glaciale comme la mort, aux pouvoirs maléfiques terrifiant mais au destin tragique insoupçonné. La sorcière noire est tant importante et iconique qu'elle a droit à un thème de combat qui lui est propre, un peu comme Beate dans Final Fantasy IX !

Très entraînante, appuyée par une ambiance mystique et inquiétante du tonnerre de Dieu, Premonition est sans conteste le point culminant de ce second CD de l'OST (et du jeu). À 1.30, on croirait reconnaitre un dérivé de Liberi Fatali, mêlant percussion pressante et notes fatalistes de synthé pour un thème musical unique.