Le nom de l’installation dont je vais vous parler aujourd’hui se nomme Carla’s Island. Une œuvre de Nelson Max datant de 1981.

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Bonjour à tous,

1er novembre, premier jour du mois, nouvel édito. C'est en respectant cet adage que je me permets donc de faire à nouveau le point sur le mois passé. Des publications variées, comme toujours, dont je vous liste ci-dessous les détails :

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L’objet de cet article est de réfléchir à la façon dont les jeux vidéo amènent le joueur à progresser et à s’améliorer, bien souvent dans la douleur. J’ai choisi un titre quelque peu polémique, qui met tout de suite en avant le problème qui se pose dans le jeu vidéo : le manque de diversité dans le mode d’apprentissage proposé, et une construction didactique basée sur la frustration et la punition.

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Le jeu iPhone étant constitué pour une grande partie de jeux simples concentrés autour d’une idée, ne permettant pas toujours d’épiloguer pendant des heures, comme pour un jeu standard, nous allons inaugurer le double test. Je vais vous parler de Canabalt et de Tomena Saner. Deux jeux au concept similaire mais enrobés de deux façons très différentes comme nous allons le voir.

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Notre grand dossier sur la french touch se poursuit, petit à petit. Avec cette nouvelle partie, ce sont déjà cinq créateurs de jeux vidéo français, renommés et reconnus comme dignes représentants du mouvement french touch dans le jeu vidéo, que nous sondons. Au programme de cette cinquième partie, c'est le développeur Paul Cuisset qui aura les honneurs d'une analyse de ses œuvres. Figure emblématique (vice président) du, non moins emblématique, studio Delphine Software, l'homme revient depuis peu sur les devants de la scène en travaillant en collaboration avec Lexis Numérique, le studio d'Eric Viennot.

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Les jeux d’adresse, au fond, n’ont jamais disparu depuis les prémisses du jeu vidéo. Pong incarnait déjà, symboliquement parlant, ce sous-genre vidéoludique en son temps. Depuis, les concepts s’enchaînent, toujours dans l’optique de mettre nos nerfs à rude épreuve. Jeux tournant autour d’un concept, exploité jusqu’à la lie, ces productions particulièrement propices aux courtes sessions poursuivent leur évolution, tranquillement.

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Enfant ou même adolescent, on a souvent tendance à penser que le grand moteur de la création est la liberté. Ne pas avoir de barrières, se débarrasser de toutes les limitations imaginables, atteindre enfin LA liberté. Il est logique de penser ainsi lorsque l’on est jeune. En effet, comme une évidence, a priori si notre espace de création ne souffre d’aucune limite alors cette fameuse création n’en sera que meilleure.

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Tekken reste dans les mémoires de beaucoup de joueurs pour la qualité de ses graphismes, à l’époque, son fun (à l’époque aussi) et sa tentative de scénarisation. Fini les jeux de baston où l’on enchaîne les stages comme on s’empiffre de cookies un dimanche après-midi pluvieux, place à l’aventure, l’histoire avec un grand H. Il y eut donc une tentative, forcément maladroite et pas toujours au premier degré d’ailleurs (enfin j’espère), de donner du corps à un tournoi de tatanes bas du front. Le film Tekken reste assez fidèle à l’histoire originelle pour nous proposer un produit qui oscille en permanence entre le navet et le nanar.

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La Mythologie Grecque nous enseigne des histoires de héros et de quêtes. A quel point ces aventures peuvent elles être comparées aux légendes fondatrices du Jeu Vidéo, telles celles dans The Legend of Zelda ou Mario Bros ?


Les textes mythologiques grecs sont des récits profondément intriqués et riches, axés sur la vie des Dieux ou sur celle des Humains parfois doués de "don" : que ce soit un pouvoir spécial venu de l'extérieur ou une bravoure extrême venue de l'intérieur de soi. Les plus célèbres histoires nous documentent sur une quête bien spécifique et inaltérable : le voyage entrepris par une âme courageuse qui espère lutter avec succès contre les forces du mal.

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On cite souvent, dans le trio des grands créateurs français, les représentants ultimes de la french touch dans le jeu vidéo, Michel Ancel. Le créateur de Rayman et de Beyond Good and Evil mérite que l’on jette un regard critique sur son œuvre afin de voir si cette dernière possède cette touche française qui manque cruellement aux auteurs précédemment sondés : Frédérick Raynal, Eric Chahi et David Cage.

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Le studio français Kheops Studio continue son bonhomme de chemin, depuis quelques années déjà, en proposant avec régularité ses productions. Toujours fidèle au point and click, l’œuvre qui aujourd’hui nous intéresse concerne le mythique Dracula. Difficile de passer après une flopée de réécritures et d’adaptations, pourtant le développeur parisien réussit avec brio son opération.

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Lucasarts reste un grand studio de développement pour beaucoup de joueurs. En particulier, pour ses point and click. Depuis, la firme a un peu perdu de sa superbe à vouloir décliner à l’excès sa licence phare, Star Wars, oubliant que l’inventivité vient aussi de nouveaux horizons. Pour les nostalgiques, curieux d’en savoir plus, de se repaître d’anecdotes et de documents rares, Rogue Leaders, the story of Lucasarts de Robert Smith est le livre à avoir. Un subtil mélange de beau livre et de biographie.

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A vouloir regarder toutes les productions filmiques se rapprochant peu ou prou du jeu vidéo, je m’inflige fatalement quelques ratés. C’est le cas de cette punition consentie portant le doux nom d’Ultimate Game. Insupportable navet, tirant fébrilement vers le nanar, cette nouvelle tentative du cinéma lorgnant vers le média interactif n’arrive jamais à séduire. Au contraire, elle surenchérit et tombe bien souvent dans le grossier.

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SNK est surtout connu pour sa licence Metal Slug et sa tripotée de jeux de combat. Cependant la firme a également tenté quelques pas de côté. Top Hunter, jeu sorti en 1994, soit deux ans avant le premier Metal Slug, en est le parfait exemple. Peu connu du grand public mais possédant une identité forte, voilà bien un jeu à redécouvrir.

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