Guitar Hero, premier du nom, a véritablement relancé un temps le jeu musical (ou de rythme pour parler plus largement, même si dans ce grand ensemble on peut trouver désormais des Just Dance, série remplaçant, en terme de ventes, le papa-guitare). Genre pourtant pas récent. Comme pour tous les domaines artistiques, un gros succès commercial entraînant une foule de copies, on vit débarquer des clones du jeu d’Activision avec plus ou moins de saveur. La plupart se démarquant les uns des autres par leur playlist plus que leur gameplay, globalement identique. Du coup, quand on constate qu’un jeu tente de renouveler le genre par de nouvelles règles et une bande son originale, notre esprit à moitié endormi est soudain ragaillardi. C’est ce qui se produisit pour ma modeste personne lorsque Maestro ! Jump in music, du jeune studio Pastagames, débarqua sur Nintendo DS. Un peu de fraîcheur dans cette ritournelle commerciale.

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Avec Modern Warfare premier du nom, Infinity Ward avait trouvé un terrain de jeu idéal pour renouveler la croulante série des Call of Duty. Exit la seconde guerre mondiale exploitée jusqu’à plus soif, welcome les conflits actuels. L’idée était, comme souvent, simple mais brillante. Le premier opus frappait fort, ce second met les bouchées doubles.

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Adapter une des plus grandes œuvres poétiques comme La Divine comédie de Dante relève clairement d’un projet ambitieux. Mais l’ambition nécessite des moyens, le cas échéant on reste cloîtré dans un rôle de beau parleur, amusant mais fatiguant à la longue. Même si ce jeu signé Visceral Games (les auteurs de l’excellent Dead Space) ne parvient pas à atteindre des sommets, il demeure une bonne réalisation malgré un écart significatif entre les ambitions premières et la concrétisation du projet.

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Shinobi reste une référence en la matière pour beaucoup de joueurs. Après une première version sur Arcade, et un portage sur Master System, Joe Musashi s’impose dans l’univers impitoyable des ninjas. Malgré les années, notre tueur masqué n’a pas à avoir honte. La valeur n’attend point le nombre des années comme on a tendance à le dire, pour lui les années n’altèrent point sa valeur. C’est tout dire.

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Sorti presque en catimini, A boy and his Blob reprenait le concept d’un jeu sorti en son temps sur NES. Un jeu dont on ne parle, est-ce forcément un mauvais jeu ou du moins une production médiocre ? Cette chronique est là pour prouver le contraire.

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arrive un moment dans la vie d’un homme où le jeu vidéo ne présente plus l’attraction de son enfance. J’y suis depuis un an, j’ai le plus grand mal à m’investir corps et âme dans une aventure qui me semble, à mesure que les obligations professionnelles et sentimentales se font insistantes, d’un intérêt ludique éphémère, ou bien d’une vacuité artistique et intellectuelle sidérante.

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Un psychologue qui parle des jeux vidéo, en général ça débouche sur quelques considérations caricaturales doublées de ce vieux fond propre à la profession constituant à tout rapporter au Moi sans vraiment considérer des facteurs extérieurs comme le groupe, le travail et j’en passe. Passons, ce billet n’est pas là donner le coup de grâce à la psychologie, d’autres s’en chargent, et d’une belle manière ces derniers temps, non l’objectif est de rendre compte de ce livre édité chez Albin Michel. Je vais peut-être vous étonner mais un psychologue qui parle des jeux vidéo en bien, pas un vulgaire pro-jeu vidéo aveugle, rien qu’un homme apportant des réflexions fines sur notre média en s’appuyant sur son domaine, ça peut exister.

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Le titre était original, il véhiculait une sorte de témoignage sincère, où l’immersion était la clé de voute de cet ensemble. N’y connaissant pour ainsi dire rien aux MMO, ma dernière expérience remonte à un Ultima Online il y a environ sept ans sur PC, expérience poussive et courte, je me disais qu’il était bon de lire un ouvrage centré sur World of Warcraft, la référence du genre. Jean-Paul Bourre, auteur atypique, rock’n’roll peut-on dire, nous offre un objet hybride déstabilisant et fascinant.

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Les jeux japonais n’ont pas spécialement la cote aujourd’hui, à part quelques exceptions. Les softs de chez Platinium Games rentrent dans ce petit cercle des productions nippones de qualité. Après Bayonneta, Madworld, on avait compris que nos Japonais fous étaient de grands créatifs maniant l’absurde, l’outrance à tous les niveaux (n’hésitant pas à verser parfois dans le mauvais goût), bref des types biens. Néanmoins, chacune de leurs productions conserve un petit fond de sérieux, comme pour légitimer un produit qui, à la base, partait dans tous les sens. Un vrai talon d’Achille tant la posture détruit le reste. Mais concentrons-nous aujourd’hui sur le titre Vanquish. Jeu d’action ultra pêchu, jouissif mais également bien décevant sur une foultitude de points.

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Le genre du point and click reste un marché lucratif sur PC, encore aujourd’hui. Des grosses productions aux petits budgets de studios indépendants, chacun cherche à se faire une place. Difficile donc pour le consommateur lambda de s’y retrouver. Retour sur l’île mystérieuse, de Kheops Studio, a réussi malgré tout à sortir du lot et même à marquer le genre auquel il appartient. Des signes qui ne trompent pas.

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La collection « Les 50 plus belles histoires », issu de Timée-Editions, nous proposait au sein de ce parcours un détour du côté des jeux vidéo. Rien de plus logique de voir un tel sujet abordé pour des livres « ouverts sur Internet », autrement dit fournissant à qui le veut des compléments de lecture sur divers sites. Média de la synthèse par excellence, c’est le journaliste Vincent Montagnana qui se chargea de l’entreprise.

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La notion d'auteur dans le jeu vidéo n'est pas aussi limpide que dans d'autres domaines comme la littérature. Comment définir un tel statut lorsqu’il s’agit, au fond, d’œuvres collectives ? Des oeuvres complexes d'un point de vue juridique. Quelle tête pensante d’une équipe de développement mérite les fameux lauriers, et pourquoi ? Il existe bien en France une Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques, et même un clone pour les chorégraphes, mais rien pour les créateurs de jeux vidéo. C’est peut-être aussi à cause de ce flou que notre média favori fourmille de petites trahisons artistiques. En effet, à qui revient le droit de la décision finale lorsqu’on ne dénombre, face à nous, qu’un ensemble de personnes ?

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Après une attente fanatisée et des espoirs inconsidérés, Heavy Rain n’a pu que décevoir. Très beau mais mitigé sur le plan technique, avec un gameplay basique sans gun-fights ni phases de plateforme, beaucoup de joueurs ne s’y sont pas retrouvés. Pourtant, il a trouvé un écho en moi, et comme après avoir lu une grande œuvre littéraire, j’avais cette sensation unique d’accomplissement personnel.

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Tim Schafer! Je l’admire depuis longtemps pour sa ludographie (Monkey Island [◎], Day of the Tentacle [◎], Grim Fandango [◎], Psychonauts [◎], etc.). Ce sont des jeux narratifs originaux, personnels, très bien conçus, réfléchis, cohérents et parmi les plus réjouissants que je connaisse. Les univers qu’ils proposent sont farfelus, les personnages et les intrigues souvent extravagants mais tout se tient, rien ne dénote, rien ne vient mettre à mal votre suspension of disbelief pendant la partie. Ils sont emprunts de poésie, et l’humour de Schafer me fait souvent penser à celui des Monty Python. D’un jeu à l’autre tout est différent et pourtant je pense que je reconnaitrais les jeux de Tim Schafer entre mille. Ils portent sa patte. Bref, vous l’avez compris, mon avis est qu’on a là un véritable *auteur* de jeux vidéo.

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