Le professeur Layton, en à peine quelques épisodes, s’enchaînant assez rapidement d’ailleurs, est devenu une licence que l’on attend désormais et surtout le promoteur d’un genre. Il n’est pas question aujourd’hui de parler des origines de ce genre, si ce cher professeur en est le créateur ou non, mais plutôt d’analyser cette tendance de l’énigme dans le récit à travers deux jeux radicalement différents. Solubilité ou non du casse-tête dans le récit, voilà en quelque sorte la question autour duquel s’articule le pivot que je vais m’efforcer de présenter ici.

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D'abord sceptique, un GTA-Like bis, j'ai finalement dépassé mes a priori pour essayer ce InFamous à la plutôt bonne réputation. Au final, cette exclusivité PS3 a tout du jeu qui cache une belle gueule sous une allure ordinaire. Enquête.

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On appuie sur des boutons depuis plusieurs décennies maintenant, mais à l’heure où le jeu vidéo rêve d’ailleurs, a envie de grandir et révolutionne nos façon de jouer, on peut se demander « mais au fait, pourquoi j’appuie ?

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Pour ce premier article, j’aimerais vous parler de quelque chose qui m’a interpellé dans le jeu vidéo actuel, l’état d’esprit des développeurs à travers leurs jeux et également la morale qu’ils prônent.

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Admettons l’existence de deux mondes. Le monde du joueur et le monde du jeu. Le joueur joue pour se projeter dans une nouvelle réalité. Il s’oublie dans le monde du jeu, s’offre la possibilité spirituelle de vivre ailleurs. Rien alors ne doit freiner son immersion. Il ne doit y avoir que le monde virtuel. Plus de traces de notre réalité.

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Les lecteurs ne savent pas forcément comment se déroule la présentation d’un jeu dans les locaux d’un éditeur. Pourtant, c’est une pratique récurrente, on pourrait presque parler d’un rituel, à laquelle il faut bien se plier lorsque l’on travaille pour un magazine ou un site spécialisé dans les jeux vidéo. Je vais relater dans les lignes qui suivent quelques expériences vécues pour que vous compreniez comment tout ceci fonctionne.

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Oui, l’heure du bilan arrive. Il fut un temps où le jeu vidéo était techniquement trop limité pour proposer des formes d’énonciation du récit qui lui étaient propres. Le scénario d’un jeu vidéo devenant de plus en plus exigeant avec le temps, et j’irais jusqu’à dire cinématographique, ce qui ne fut pas un bien, rappelez-vous quand on jugeait un jeu sur sa capacité à « faire film », il a fallu trouver une parade. Mais le jeu vidéo vivait, au début des années 90, en pleine démocratisation, un passage difficile de recherche identitaire où il semblait s’inspirer et tendre vers le cinéma. Rappelez-vous encore ces jeux bâtards qui n’assumaient pas leur modélisation, dans lequel on évoluait dans un décor filmé ou photographié – Les jeux Sierra. Logiquement, le cinéma s’est avéré être d’un secours redoutable.

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Kyle Hyde, c’est un hargneux. Pas le genre à verser dans le compassionnel. Il parle pas aux gens, non, il les cuisine, il les fait mariner, à la dure, de l’interrogatoire sans langue de bois dans la pure tradition est-allemande. Ex-flic de New York, Hyde a dû en voir de la racaille, du drogué, du hippie. Le seul personnage de son passé qui refait surface physiquement dans l’hôtel, Louis, a changé de bord. Minable voleur, celui-ci a ouvert les yeux au commissariat quand Kyle lui raconta une anecdote douloureuse. Au-delà de la rudesse des personnages, le scénario laisse entrevoir des étincelles d’espoir, savamment distillées au compte-goutte, afin de ne jamais perdre la foi. Chaque personnage est sur le fil d’une quête désespérée. Ils se trouvent à l’Hôtel Dusk pour une raison bien précise, certains pour fuir, d’autres pour rattraper leurs erreurs. Tous cherchent à comprendre. A tenter de recoller les bouts d’une existence trouble aux pans éclatés par les déceptions et les malheurs. L’hôtel est le carrefour de destins entremêlés et de coïncidences troublantes.

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Le premier jeu de Suda Goichi sur Wii avait fait bonne impression lors de sa sortie, très bonne impression même (malgré une ville vide, une caméra pas forcément au top...des détails). Un héros otaku, idiot et attachant, de l’action débridé, du sang qui gicle avec la même démesure qu’un Miike. Bref, le jeu de Suda, véritable melting-pot de pop culture bouillonnant, réussissait à produire au final une œuvre de grande qualité, transcendant toutes ses inspirations. Pour ce second opus, les développeurs ont corrigé les quelques défauts du premier opus pour proposer une suite plus maîtrisée mais toujours aussi délirante. Ouf.

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C'est à la vision du film Duel de Steven Spielberg que l'idée de cet article m'est apparu. Autrement dit, la vision de son premier long métrage, arrivant après quelques essais pour des séries. Duel est un film étonnant. Étonnant puisqu’il arrive à nous saisir pendant quasiment une heure trente sans pour autant proposer un scénario fleuve. Par ce tour de force, le réalisateur américain nous prouve qu’il est tout à fait possible de créer une œuvre, solide et intelligente, à propos de laquelle il y a à dire et à redire, sans verser dans un récit hypertrophié. Un vrai travail de décomplexion pour le cinéma et encore plus pour les jeux vidéo.

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Des livres qui parlent des jeux vidéo, il y en a. Des livres parlant intelligemment des jeux vidéo, il y en a déjà moins. Il y a peu, je suis tombé sur un court essai dont le titre m’a irrémédiablement attiré. Jugez plutôt, Comment la télévision et les jeux vidéo apprennent aux enfants à tuer. Si c’est pas du bon, du gros, du lourd, du sans nuance, je ne m’y connais pas. Avec une telle accroche, je me retrouvais en plein dans l’hystérie des années 80 avec ses joyeux réactionnaires d’un jour (Ségolène Royal et Télérama par exemple). Voici donc la critique de ce petit livre qui vaut le détour.

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Il y a des jours comme ça où l’on a des envies incroyables. Aujourd’hui par exemple, le furieux désir de me pencher sur la scatologie dans le jeu vidéo japonais (et plus largement dans la culture ou la société nippone). Racoleur, trivial, le sujet n’en demeure pas moins accrocheur et intéressant tant il révèle une certaine manière de faire de l’humour et, plus largement, un trait culturel qui nous est incroyablement étranger et qui alimente ce regard que l’on porte assez rapidement sur nos amis asiatiques en lâchant, la grimace en coin, « y sont bizarres ces japs ».

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Peter Molyneux clôt avec ce nouvel opus sa trilogie commencée sur Xbox première du nom. Fin d'un premier cycle en Albion. Sorti peu après le second épisode, on était en droit d'avoir quelques doutes sur la qualité du nouveau bébé de Lionhead Studio. Mais, Molyneux étant un vieux briscard malicieux, le bougre nous propose pourtant quelques moments savoureux et surtout un retournement final audacieux qui font de ce Fable III un très bon jeu malgré un premiers tiers laborieux.

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