Selon des informations rapportées par le Financial Times, l’administration Trump examine actuellement la situation des investissements de Tencent dans plusieurs grands groupes du jeu vidéo occidentaux. Le sujet serait débattu en interne alors que le président des États-Unis, Donald Trump, s’apprête à rencontrer son homologue chinois Xi Jinping en Chine au mois d’avril.

D’après le quotidien économique, des responsables de premier plan auraient tenu plusieurs réunions afin d’évaluer si les participations du géant chinois dans des sociétés américaines, mais aussi finlandaises, du secteur vidéoludique peuvent représenter un enjeu de sécurité nationale. L’objectif serait de déterminer si ces investissements, parfois minoritaires mais stratégiques, pourraient donner lieu à des influences jugées sensibles par Washington.

Une réunion impliquant plusieurs membres du cabinet devait se tenir ce mardi pour approfondir le dossier, mais elle aurait été reportée pour des raisons d’agenda. Aucune décision officielle n’a pour le moment été annoncée, et le débat resterait à un stade d’analyse.

Pour rappel, Tencent dispose d’un portefeuille particulièrement large dans l’industrie du jeu vidéo aux États-Unis et en Europe comme Riot Games (100%), Epic Games (environ 40%) ou encore Supercell (environ 84%). Le groupe chinois détient également près de 80% de Grinding Gear Games ainsi que des participations minoritaires dans Frontier Developments (environ 9 %) et Paradox Interactive (environ 10 %).

En France et plus largement autour de l’écosystème Ubisoft, la situation est plus complexe : Tencent possède environ 10% du capital direct de l’éditeur, tout en étant monté à près de 49,9% de Guillemot Brothers, la structure familiale qui reste l’actionnaire de référence. À cela s’ajoute une participation d’environ 25% dans Vantage Studios, entité dédiée aux licences Assassin's Creed, Far Cry et Rainbow Six.

L'éditeur japonais Square Enix fait appel à DeepL pour entreprises comme plateforme de traduction à l'échelle de l'entreprise. Avec ce déploiement, Square Enix fait de DeepL pour entreprises le standard de traduction dans l'entreprise, facilitant ainsi la communication multilingue au sein d'une organisation comptant plus de 4600 employés.

Avant l'adoption de DeepL pour entreprises, les outils de traduction étaient utilisés de manière fragmentée par les différentes équipes, ce qui posait des défis en termes de cohérence, de sécurité et de gouvernance pour la gestion informatique. Pour relever ces défis, Square Enix avait besoin d'une plateforme de traduction centralisée et déployable de manière sécurisée dans toute l'entreprise.

Coup dur pour l’expansion nord-américaine de Tencent. Son label interne TiMi Studio Group vient de fermer son antenne de Montréal, moins de cinq ans après son ouverture… et sans qu’aucun jeu n’ait jamais été officialisé ou lancé.

L’information, repérée initialement par le média Game File, a commencé à émerger via plusieurs messages publiés sur LinkedIn par d’anciens employés. Plusieurs membres de l’équipe ont fait part de leur déception, évoquant un projet ambitieux qui ne verra finalement jamais le jour, malgré un niveau de talent et d’implication qu’ils décrivent comme particulièrement élevé.

Fondé en 2021, TiMi Montreal avait été présenté comme un nouveau pilier du développement « AAA open world multi-plateforme ». Il s’agissait du troisième bureau nord-américain de TiMi, après Los Angeles et Seattle, avec l’objectif clair de s’implanter durablement sur le marché des blockbusters console et PC.

Jusqu’ici surtout connu pour ses mastodontes mobiles comme Honor of Kings ou Arena of Valor, TiMi cherchait alors à élargir son champ d’action vers des productions à plus gros budget, capables de rivaliser avec les standards occidentaux.

L’implantation à Montréal ne devait rien au hasard. La ville, historiquement associée à Ubisoft, est un vivier reconnu pour les jeux d’action-aventure en monde ouvert. TiMi espérait visiblement attirer des profils expérimentés issus de cette scène locale florissante.

Parmi eux, Ashraf Ismail, ancien directeur créatif sur Assassin’s Creed Valhalla, avait rejoint le studio en 2022 après son départ d’Ubisoft. Un recrutement symbolique qui laissait penser que le projet montréalais visait clairement le haut du panier.

Malgré ces ambitions, TiMi Montreal n’aura jamais présenté publiquement le moindre projet, ni communiqué sur une éventuelle collaboration avec d’autres équipes du groupe. Un silence prolongé qui, avec le recul, laissait planer des doutes sur l’état réel de la production.

Ce n’est d’ailleurs pas un cas isolé. En 2023, Team Kaiju (une équipe basée à Los Angeles également liée à TiMi) avait déjà mis la clé sous la porte. Ce studio avait pourtant attiré des vétérans issus de grandes franchises occidentales comme Halo ou Battlefield.

La fermeture de TiMi Montreal semble s’inscrire dans une tendance plus globale : plusieurs groupes chinois réduisent la voilure en Amérique du Nord, invoquant des coûts de développement particulièrement élevés et un contexte économique moins favorable. NetEase a lui aussi revu à la baisse ses investissements dans différents studios occidentaux ces dernières années.

Le lancement de Highguard a été particulièrement difficile, entre retours négatifs des joueurs et doutes sur l’avenir du projet. Ce que l’on ignorait jusqu’à présent, en revanche, concerne l’origine réelle de son financement. Si Wildlight Entertainment évoquait depuis le début un jeu “entièrement financé”, le studio ne précisait pas que la majeure partie des fonds provenait du géant chinois Tencent. Selon des sources anonymes citées par le journaliste Stephen Totilo, c’est plus précisément TiMi Studio Group, filiale de Tencent, qui aurait assuré le soutien financier principal du projet, pour un montant jugé conséquent, sans qu’aucun chiffre officiel ne soit avancé.

Cette discrétion interroge, d’autant que Tencent n’est pas un acteur mineur. Il s’agit tout simplement du plus grand groupe mondial du jeu vidéo, propriétaire ou investisseur dans de nombreuses licences et sociétés majeures. On lui doit notamment des titres comme PUBG Mobile et League of Legends, et le groupe détient également des parts importantes dans Epic Games ou encore Ubisoft. Le fait qu’un projet occidental ambitieux comme Highguard ait été soutenu en grande partie par TiMi n’aurait donc rien d’étonnant en soi, mais l’absence de communication officielle autour de cet accord intrigue.

Highguard avait été révélé en grande pompe lors des Game Awards 2025, avec une bande-annonce diffusée à la fin de l’événement. Wildlight expliquait que cette mise en avant avait été proposée gratuitement par Geoff Keighley, animateur et créateur de la cérémonie, qui aurait personnellement testé le jeu et affiché son enthousiasme. Un élément supplémentaire attire toutefois l’attention : Steven Ma, vice-président senior de Tencent, siège au conseil consultatif des Game Awards, même si aucun lien direct n’a été officiellement établi entre ces faits.

Le développement de Highguard semblait ambitieux, avec un plan de saisons déjà établi, des cinématiques narratives particulièrement soignées et la promesse d’un suivi sur la durée malgré une réception majoritairement négative au lancement. Wildlight Entertainment, basé à Los Angeles et Seattle, comptait environ une centaine d’employés avant une vague récente de licenciements qui a réduit l’effectif à une équipe restreinte. Plusieurs développeurs venaient notamment de Respawn Entertainment. On ignore si Tencent a joué un rôle dans ces décisions, tout comme on ne connaît pas précisément le budget global du jeu, mais au vu de son positionnement et de ses ambitions, il ne devait pas être modeste.

Autre signe préoccupant, le site officiel de Highguard est hors ligne depuis quelques jours, laissant planer le doute sur la suite des opérations pour ce raid shooter au parcours déjà mouvementé.

Selon des informations rapportées par Reuters, ByteDance serait en négociations avancées pour vendre Shanghai Moonton Technology, le studio derrière le hit Mobile Legends: Bang Bang, au groupe saoudien Savvy Games Group pour un montant estimé entre 6 et 7 milliards de dollars. Un accord pourrait être conclu dès ce trimestre, les deux sociétés ayant déjà trouvé un terrain d’entente sur les grandes lignes de la transaction.

Cette opération s’inscrirait dans un mouvement plus large de consolidation de l’industrie du jeu vidéo, où les grands acteurs cherchent à renforcer leurs catalogues de licences et leur présence internationale. Elle marquerait aussi un retrait majeur de ByteDance du secteur du jeu en ligne, après la restructuration de sa branche gaming annoncée en 2023. Le groupe, maison mère de TikTok, avait racheté Moonton en 2021 via sa filiale Nuverse pour environ 4 milliards de dollars afin de développer ses ambitions à l’international.

Fondé en 2014, Moonton se présente comme un éditeur mondial centré sur le développement, l’édition et l’eSport. L’entreprise compte plus de 2000 employés et dispose de bureaux en Asie du Sud-Est, en Amérique latine et en Chine. Son jeu phare Mobile Legends: Bang Bang revendique plus de 1,5 milliard de téléchargements et plus de 110 millions d’utilisateurs actifs mensuels, figurant parmi les titres les plus joués dans plus de 80 pays.

De son côté, Savvy Games Group, détenu par le fonds public d'investissement d'Arabie saoudite, poursuit une stratégie d’expansion agressive dans le jeu vidéo et l’eSport. Le groupe a notamment racheté ESL et FACEIT (désormais connu comme ESL FACEIT Group) pour 1,5 milliards de dollars en 2022, Scopely pour 4,9 milliards de dollars en 2023 ou encore la division jeux de Niantic pour 3,5 milliards de dollars en 2025.

À peine quelques semaines après la sortie de Highguard, le studio américain Wildlight Entertainment serait déjà frappé par une importante vague de licenciements. La majorité de l’équipe de développement aurait été remerciée.

L’information vient d’Alex Graner, ancien level designer sur Highguard, qui a annoncé sur LinkedIn avoir été licencié en même temps que « la plupart de l’équipe » de Wildlight Entertainment. Dans son message, le développeur évoque une situation particulièrement difficile à vivre, d’autant plus qu’une grande quantité de contenu inédit était encore en préparation. Selon lui, plusieurs éléments sur lesquels il travaillait avec d’autres membres de Wildlight Entertainment risquent désormais de ne jamais être publiés.

Ces licenciements s’inscrivent dans un contexte compliqué pour Highguard, le hero shooter free-to-play lancé le 26 janvier sur PlayStation 5, Xbox Series XIS et PC. Dévoilé en décembre lors des Game Awards 2025 en tant que dernier « world premiere » de la cérémonie, le titre avait reçu un accueil mitigé lors de sa présentation, et ses premiers retours commerciaux et critiques semblent ne pas avoir répondu aux attentes internes.

Pour l’instant, Wildlight Entertainment n’a pas publié de communiqué officiel détaillant l’ampleur exacte des suppressions de postes ni leurs répercussions sur le suivi du jeu. Cette absence de communication laisse planer le doute sur le futur de Highguard, notamment concernant le maintien des serveurs et la sortie des contenus prévus. Dans une industrie déjà marquée par de nombreuses restructurations, ce nouvel épisode illustre une fois de plus la fragilité des studios, en particulier sur le segment des jeux services.

À peine quelques semaines après son lancement officiel, le jeu de combat 2XKO de Riot Games traverse déjà une zone de turbulences. Son producteur exécutif, Tom Cannon, a annoncé une réduction des effectifs de l’équipe de développement afin d’adopter un modèle jugé plus « durable », tout en assurant que le circuit compétitif mondial du jeu serait intégralement maintenu.

La nouvelle envoie un signal contrasté à la Fighting Game Community, qui sort tout juste du premier Major de l’année. Dans un message publié en ligne, Riot Games confirme officiellement des licenciements : « Après beaucoup de discussions et de réflexion, nous réduisons la taille de l’équipe 2XKO ». Une quinzaine d’employés ont indiqué sur X avoir été remerciés, dont Alex Jaffe, Lead Champion Designer.

Sorti le 20 janvier sur PC, PS5 et Xbox Series X|S, 2XKO propose un roster de 12 champions incluant notamment Caitlyn, Jinx, Warwick ou encore Illaoi. Depuis son lancement, le titre s’est hissé dans le top 3 du PlayStation Store. Malgré l’enthousiasme suscité par la Saison 1 et les phases de test menées depuis août 2025, la dynamique commerciale semble toutefois ralentir. Tom Cannon reconnaît la présence d’un noyau solide de joueurs passionnés, mais estime que l’élan global n’est pas suffisant pour soutenir une équipe de cette taille sur le long terme.

Cette annonce fait écho aux difficultés rencontrées l’été dernier par Demiurge Studios, co-développeur du jeu, qui avait déjà subi une vague de licenciements alors que 2XKO n’était pas encore en bêta. Mi-janvier, Riot avait par ailleurs revu ses ambitions à la baisse en réduisant son plan 2026 de cinq à trois saisons, tout en maintenant son objectif de sortir cinq nouveaux champions.

Riot Games refuse néanmoins d’y voir un recul stratégique. L’éditeur insiste sur le fait qu’il ne s’agit pas d’un jugement sur les employés concernés ni d’un signal de fin de parcours pour le projet. En preuve de son engagement à long terme, la société confirme le maintien du calendrier de la 2XKO Competitive Series dévoilé fin janvier. Le circuit mondial passera notamment par les trois événements EVO de l’année — Japon, Las Vegas et France — où 2XKO côtoiera les autres grands titres du genre, une approche plus ouverte que la stratégie habituelle de Riot.

En réduisant la taille de son équipe, Riot Games espère gagner en agilité pour mieux intégrer les retours des joueurs. Le studio précise accompagner les employés concernés avec un soutien financier comprenant six mois de préavis et des indemnités. L’objectif affiché est désormais d’assurer la pérennité du jeu avec une structure plus légère. Conscient des inquiétudes que cette décision peut susciter, Tom Cannon se veut rassurant : Riot continuera de communiquer régulièrement sur l’évolution du projet.

Le co-CEO de Build a Rocket Boy, Mark Gerhard, a révélé dans une réunion interne que MindsEye a été la cible d’un sabotage massif en 2025, qui aurait coûté plus d'un million d’euros. Selon lui, une grande société américaine aurait orchestré cette campagne, en passant par des intermédiaires pour nuire à la réputation de Build a Rocket Boy.

Mark Gerhard a affirmé que la société britannique Ritual Network aurait été payée pour influencer des journalistes, des influenceurs et même des employés de Build a Rocket Boy, dans le but de créer des difficultés pour MindsEye. Tous les individus impliqués seraient désormais visés par des actions judiciaires pour espionnage, sabotage et ingérence criminelle.

Contactée par la presse, Ritual Network a démenti toute implication, tandis que Build a Rocket Boy confirme qu’une campagne de dénigrement a eu lieu, sans vouloir commenter les détails internes.

Lors de cette réunion, Mark Gerhard a également expliqué le déploiement d’un logiciel de surveillance et cybersécurité, Teramind, permettant de suivre l’activité des employés pour prévenir toute menace interne. Mark Gerhard a assuré que ce dispositif était temporaire et destiné à protéger Build a Rocket Boy.

Enfin, il a laissé entendre que certains noms liés au sabotage pourraient être intégrés dans une prochaine mission de MindsEye, version retravaillée d’une mission annulée en 2025. Il estime d'ailleurs que le passage en live-service du jeu marque un nouveau départ pour le studio.

Fort de son succès critique et public, Clair Obscur: Expedition 33 a propulsé Sandfall Interactive parmi les studios les plus prometteurs de la scène vidéoludique française. Grâce à cette œuvre ambitieuse, saluée pour sa direction artistique audacieuse, son univers singulier et la finesse de sa narration, le studio s’est imposé comme le porte-étendard d’une nouvelle génération de créateurs. Portée par une exigence esthétique rare et une maîtrise technique affirmée, l’équipe a fait de Clair Obscur: Expedition 33 une véritable vitrine du savoir-faire français, fédérant une communauté passionnée et enthousiaste.

À travers cette réussite, Sandfall Interactive a démontré une capacité remarquable à repousser les frontières de la création vidéoludique, en conjuguant innovation, émotion et ambition artistique. Cette reconnaissance dépasse aujourd’hui le seul cadre du jeu vidéo pour s’inscrire dans une célébration plus large de la création contemporaine. C’est cette audace créative et cette ambition artistique que la République française a choisi de distinguer le 5 février 2026. Ainsi, les membres de l'équipe de Sandfall Interactive ont été nommés Chevaliers de l'Ordre des Arts et des Lettres par arrêté de la ministre de la Culture, Rachida Dati.

Rachida Dati, ministre de la Culture, a déclaré :

Ubisoft fait face à une nouvelle affaire judiciaire en ce début d’année 2026. Selon Radio-Canada, Marc-Alexis Côté, ancien responsable de la licence Assassin’s Creed, a porté plainte contre l’éditeur français pour licenciement déguisé.

À l’origine du conflit, la création de Vantage Studios à l’automne 2025, une nouvelle structure chargée de reprendre la gestion des principales licences d’Ubisoft et de centraliser leur direction en France. Cette réorganisation a directement impacté Marc-Alexis Côté, alors basé chez Ubisoft Québec et impliqué depuis plus de quinze ans dans la saga Assassin’s Creed.

D’après la plainte, Ubisoft lui aurait proposé un poste nettement moins prestigieux que celui qu’il occupait jusque-là, avant de lui suggérer la direction d’une entité aux contours flous dédiée à des licences secondaires. Estimant cette évolution inacceptable, Marc-Alexis Côté refuse et choisit de quitter l’entreprise, tout en réclamant des indemnités de départ.

Ubisoft accède à sa requête et lui demande de ne pas se présenter au travail la semaine suivante. L'éditeur français en profite alors pour annoncer publiquement un départ volontaire, ce qui lui permet de passer outre le versement des indemnités de départ. Marc-Alexis Côté estime avoir été volontairement poussé vers la sortie et accuse Ubisoft de comportement déloyal.

Il réclame aujourd’hui 1,3 million de dollars de dédommagement, correspondant à deux années de salaire, ainsi que 75.000 dollars supplémentaires pour dommages moraux et atteinte à sa réputation. L’affaire n’a pour l’instant fait l’objet d’aucun commentaire public de la part d’Ubisoft ou de l’ancien cadre, les deux parties ayant confié le dossier à leurs avocats.

Le nouveau modèle opérationnel d’Ubisoft sera structuré autour de cinq Creative Houses, soutenues par un Creative Network, une plateforme d’expertise partagée fournissant des ressources de développement, par des équipes de Core Services mutualisés, ainsi que par un siège repensé. Cette nouvelle organisation entrera en fonctionnement début avril 2026.

Chaque Creative House sera organisée autour d’un genre créatif distinct et conçue pour concentrer une expertise approfondie sur des types spécifiques d’expériences de jeu. Chaque Creative House sera responsable de la relation avec les joueurs, du développement d’expériences incontournables pour des audiences ciblées, et de l’engagement des communautés de joueurs dès le début et tout au long du processus de développement.

- CH1, ou Vantage Studios, axée sur le développement et la montée en puissance des franchises majeures et établies d’Ubisoft afin d’en faire des marques générant des revenus annuels de plus d’un milliard d’euros (Assassin’s Creed, Far Cry, Rainbow Six)

- CH2 dédiée aux expériences de jeux de tir compétitifs et coopératifs (The Division, Ghost Recon, Splinter Cell)

- CH3 conçue pour exploiter un portefeuille d’expériences Live ciblées et à forte identité (For Honor, The Crew, Riders Republic, Brawlhalla, Skull & Bones)

- CH4 dédiée aux mondes fantastiques immersifs et aux univers narratifs (Anno, Might & Magic, Rayman, Prince of Persia, Beyond Good & Evil)

- CH5 centrée sur la reconquête du positionnement d’Ubisoft dans les jeux casual et familiaux (Just Dance, Idle Miner Tycoon, Ketchapp, Hungry Shark, Invincible: Guarding the Globe, Uno, Hasbro)

Par ailleurs, quatre nouvelles marques sont actuellement en développement, dont March of Giants. Ubisoft communiquera ultérieurement sur leur rattachement à leurs Creative Houses respectives.

Le fonds public d'investissement d'Arabie saoudite (Public Investment Fund ou PIF) poursuit la réorganisation de ses investissements dans le jeu vidéo en transférant une partie massive de ses participations vers sa filiale dédiée, Savvy Games Group. Selon Bloomberg, près de 12 milliards de dollars d’actions sont actuellement en cours de transfert.

Une fois l’opération finalisée, Savvy Games Group détiendra environ 10% de plusieurs éditeurs majeurs japonais et coréens, dont Koei Tecmo, NCSoft, Nexon et Square Enix. Le transfert inclurait également les participations du PIF dans Nintendo et Bandai Namco. Le fonds public d'investissement d'Arabie saoudite avait déjà commencé ce mouvement fin 2025 en transférant 11 millions d’actions de Take-Two Interactive, la maison-mère de Rockstar Games.

Malgré cette concentration des actifs, Savvy Games Group devrait conserver l’approche « hands-off » du PIF, sans ingérence directe dans la gestion des sociétés concernées. Ce transfert n’est d’ailleurs pas une surprise : dès septembre 2024, un représentant du groupe saoudien expliquait au journal japonais Nikkei que cette opération était prévue et pourrait intervenir dès 2025.

« Ces transferts placent la gestion des investissements jeux vidéo du PIF sous la responsabilité de Savvy Games Group, qui est une organisation leader dans ce secteur et un pilier de la stratégie nationale du jeu vidéo et de l’esport », a déclaré Amar Batkhuu, porte-parole de Savvy Games Group.

Créée en novembre 2021 par le PIF, Savvy Games Group s’inscrit dans la stratégie de diversification économique et de transformation sociale de l’Arabie saoudite. La société a constitué un portefeuille particulièrement solide en quelques années : prise de participation à hauteur d’un milliard de dollars dans Embracer Group, rachat de Scopely (Monopoly Go, Pokémon Go) auprès de Sony pour environ 4,9 milliards de dollars, ainsi que l’acquisition des sociétés ESL Gaming et FaceIt pour dominer le monde de l'eSport.

Savvy Games Group était également le partenaire stratégique pressenti pour un investissement de 2 milliards de dollars dans Embracer Group, avant de se retirer au dernier moment. Une décision qui a conduit l’éditeur suédois à une restructuration massive, marquée par des licenciements, des fermetures de studios et des annulations de projets, avant sa scission en trois entités distinctes.

À plus grande échelle encore, le PIF reste le principal investisseur dans le projet de rachat d’Electronic Arts pour 55 milliards de dollars. Si l’opération aboutit, le fonds saoudien contrôlerait plus de 93,4% de l’éditeur américain.

Pocketpair continue d’étendre l’univers de Palworld au-delà du jeu vidéo. Après avoir marqué les esprits avec son concept souvent décrit comme un « Pokémon avec des armes », le studio japonais annonce l’arrivée du jeu de cartes à collectionner Palworld Official Card Game pour le 30 juillet 2026.

Présenté comme un jeu compétitif à deux joueurs, ce TCG proposera des affrontements stratégiques et tactiques centrés sur le déploiement des Pals, chacun disposant de caractéristiques et de capacités uniques. À l’image du jeu vidéo, les joueurs combattront aux côtés de leurs créatures, collecteront des ressources et construiront leur base pour prendre l’avantage sur l’adversaire.

Un premier trailer officiel donne un aperçu de l’ambiance, avec plusieurs Pals emblématiques prenant littéralement vie depuis leurs cartes, comme Lamball, Chillet, Anubis ou encore Grizzbolt, ce dernier utilisant même sa fameuse mitrailleuse électrique. D’autres créatures issues de mises à jour plus récentes sont également visibles, laissant entendre que le jeu de cartes ne se limitera pas aux 137 Pals disponibles lors du lancement de l’accès anticipé en janvier 2024.

Si les bases du concept sont posées, de nombreuses zones d’ombre subsistent concernant les mécaniques exactes. Le combat devrait principalement reposer sur les cartes de Pals, le joueur incarnant un rôle de commandant. Toutefois, l’implication directe du joueur dans les affrontements, centrale dans le jeu vidéo, pourrait aussi être traduite via des cartes d’équipement ou d’armes. La gestion des ressources et la construction de bases pourraient quant à elles rappeler des systèmes déjà connus dans d’autres TCG, avec des zones dédiées et des cartes spécifiques.

La production de Palworld Official Card Game est confiée à l'éditeur Bushiroad, un acteur bien connu du milieu pour des licences comme Weiß Schwarz ou Cardfight!! Vanguard.

Que ce soit dans le jeu vidéo, le merchandising avec l’appui de Sony ou bientôt via un TCG, Pocketpair semble bien décidé à suivre les traces des grandes franchises transmedia, tout en continuant de titiller Nintendo et The Pokémon Company.

Netflix et Sony Pictures Entertainment viennent de signer un nouvel accord pluriannuel majeur qui renforce encore leur partenariat stratégique. Ce contrat permettra à Netflix d’obtenir les droits exclusifs mondiaux de diffusion des films Sony une fois leur exploitation en salles et en VOD terminée.

Actuellement, Netflix dispose déjà des droits Pay-1 pour les films Sony aux États-Unis, en Allemagne et en Asie du Sud-Est. Le nouvel accord élargira cette exclusivité à l’échelle mondiale. Il commencera à s’appliquer progressivement à partir de fin 2026, selon la disponibilité des droits par territoire, pour entrer pleinement en vigueur début 2029. En parallèle, Netflix pourra également exploiter une sélection de films et de séries issus du catalogue Sony Pictures Entertainment.

Si les montants exacts n’ont pas été communiqués, plusieurs sources évoquent une valeur dépassant les 7 milliards de dollars, ce qui en ferait le plus important contrat Pay-1 jamais signé. À titre de comparaison, le précédent accord de cinq ans entre les deux groupes pour les droits domestiques américains était estimé à 2,5 milliards de dollars.